EL MEJOR CINE DE 2025 – TOPS INDIVIDUALES
Nuestras películas favoritas del 2025
Esto se trata de viajar, como quedó dicho en el Top 20 de las mejores películas de 2025 a colación del filme de Hong Sang-soo. Y es que estos tops individuales que traemos no son más que el resultado del itinerario a lo largo de un año, de los respectivos viajes que configuran un mapa sobre el cine que nos ha acompañado y que queremos que nos siga acompañando. En el fondo, de eso se trata: de una apuesta por el hoy, por el presente cinematográfico en el que nos encontramos y, al mismo tiempo, un voto de fe para el mañana, en donde poder recuperar, releer y repensar. Aunque, sin duda, el mayor sentido de estos ejercicios de fin de año descansa en el acto de compartir e intercambiar; desde la oportunidad de descubrir títulos desconocidos hasta rescatar aquellos olvidados en el tintero o pasados por alto.
Para toda esta variedad de motivos existentes, es crucial el compromiso y la dedicación de nuestros 37 colaboradorxs con la revista, cada uno de esos espigadores y espigadoras que han ofrecido su selección con sus respectivos tops individuales de toda la cosecha de 2025. Su apoyo esencial permite, con cada uno de sus textos y con cada una de sus personales selecciones, seguir manteniendo esta comunidad llena de una variedad de apasionados y vivaces voces mutantes.
Solamente queda señalar que los listados, presentados a continuación de manera alfabética según el nombre del autor, no obedecen a un orden valorativo, sino que cada obra escogida puntúa por igual.
Y, dicho esto, continuamos viajando…
Abel Estellés Garcia
- Devuélvemela, de Danny Philippou y Michael Philippou (Australia)
- El verano en que Hikaru murió, de Mokumokuren (Japón)
- Extraño río (Estrany riu), de Jaume Claret Muxart (España-Alemania)
- Frankenstein, de Guillermo del Toro (México-EE.UU.)
- It: Bienvenidos a Derry, de Jason Fuchs, Andy Muschietti y Barbara Muschietti (EE.UU.-Canadá)
- La Ruta. Vol. 2: Ibiza, de Roberto Martín Maiztegui, Borja Soler y Clara Botas (España)
- Lo que le falta a esta estrella, de Jiwon Han (Corea del Sur)
- Los ensayos T2, de Nathan Fielder (EE.UU.)
- Una película inacabada, de Lou Ye (Singapur-Alemania-EE.UU.)
- Yakarta, de Diego San José (España)
He intentado conformar un conjunto de 10 obras, entre series y películas, que he visto este último año, que reflejaran, a parte de mis gustos personales, el valor que le tengo al terreno televisivo y la importancia que siempre intento darle a la mezcla intercultural y variada que ofrece la visión audiovisual de todo el mundo. Eso sí, sin dejar nunca de lado el huequito que tiene la animación en mi interior.
El verano en que Hikaru murió, serie coming of age de animación japonesa que mezcla terror-scifi con comedia negra… lo ha sido todo para mí; Lo que le falta a esta estrella, película de animación sur-coreana estrenada en Netflix que mezcla romance y el universo en un solo plano, por lo que, sí, llevo llorando desde su esteno; It: Bienvenidos a Derry y su metalenguaje terroríficamente divertido sobre la adaptación de S. King; películas como Estrany riu o Una película inacabada con las que sigo teniendo reflexiones internas casi semanales; el humanismo y belleza del Frankenstein de G. Del Toro; el terror a través del vestuario y maquillaje de Devuélvemela; la mezcla de angustia, placer y nerviosismo que a la vez me proporcionaban La Ruta Vol.2 y Yakarta; y, también, lo mucho que me he reído a través de uno diálogos tan irónicos como reales de la segunda temporada de Los Ensayos de HBO.
Ager Mendieta
- Aro berria, de Irati Gorostidi (España)
- I Love LA, de Rachel Sennott (EE.UU.)
- Jone, a veces, de Sara Fantova (España)
- Kalak, de Isabella Eklöf (Dinamarca-Suecia-Groenlandia-Noruega-Países Bajos-Finlandia)
- La luz que imaginamos, de Payal Kapadia (India-Francia-Italia-Luxemburgo-Países Bajos)
- Muy lejos, de Gerard Oms (España-Países Bajos)
- Queer, de Luca Guadagnino (Italia-EE.UU.)
- Reas, de Lola Arias (Argentina-Suiza-Alemania)
- Sex, de Dag Johan Haugerud (Noruega)
- Tardes de soledad, de Albert Serra (España)
El cine español ha sido muy estimulante este 2025 con películas como Sîrat de Oliver Laxe, Los domingos de Alauda Ruiz de Azúa o incluso Maspalomas de Jose Mari Goenaga y Aitor Arregi que han formado parte de lo mejor del año en casi todas las listas, pero que no se podría entender este ecosistema sin la otra tendencia, incluso aún más placentera con autores y autoras que apostaron por el riesgo estético: Elena López Riera con Las novias del sur; Ion de Sosa con Balearic; Marc Ferrer con Reír, cantar, tal vez llorar; Gemma Blasco con La furia; Jaume Claret Muxart con Estrany riu; Laura Hojman con Un hombre libre o Nacho Vigalondo y Claudia Costafreda con la serie Superstar. Y con una precisión aún más valiente, y aunando todos los títulos mencionados, el cine queer español de este año, una cosecha de ensueño. Gerard Oms, Sara Fantova, David Moragas, Irene Bailo, Joan Porcel, Charli Bujosa, Alejandro Marín o Afioco presentaron sus películas en diferentes festivales internacionales.
- A Different Man, de Aaron Schimberg (EE.UU.)
- April, de Dea Kulumbegashvili (Georgia-Italia-Francia)
- Black Dog, de Guan Hu (China)
- Bugonia, de Yorgos Lanthimos (Irlanda-Reino Unido-Canadá-Corea del Sur-EE.UU.)
- Grand Tour, de Miguel Gomes (Portugal-Italia-Francia-Alemania-Japón-China)
- La hermanastra fea, de Emilie Blichfeldt (Noruega-Dinamarca-Rumanía-Polonia-Suecia)
- La historia de Souleymane, de Boris Lojkine (Francia)
- Tardes de soledad, de Albert Serra (España)
- Un simple accidente, de Jafar Panahi (Francia–Irán-Luxemburgo)
- Una batalla tras otra, de Paul Thomas Anderson (EE.UU.)
Realmente me ha costado elegir mis 10 películas preferidas del año dada la amplia lista de posibilidades. Si pudiera escoger otros títulos aparte de los que ya he seleccionado, probablemente estarían Harvest, la necesaria La voz de Hind, Magazine dreams, la extraordinaria Memorias de un caracol del genio de la animación Adam Elliot, Sueños de trenes, la colosal The Brutalist y, para finalizar, la tensa y poliédrica Una casa llena de dinamita.
- A la deriva, de Jia Zhang-Ke (China)
- Grand Tour, de Miguel Gomes (Portugal-Italia-Francia-Alemania-Japón-China)
- Los Tortuga, de Belén Funes (España-Chile)
- Misericordia, de Alain Guiraudie (Francia-España-Portugal)
- Misión imposible: Sentencia final, de Christopher McQuarrie (EE.UU.-Noruega)
- Sin medida, de Lena Dunham y Luis Felber (Reino Unido-EE.UU.)
- Sirât, de Oliver Laxe (España)
- Tardes de soledad, de Albert Serra (España)
- Tres amigas, de Emmanuel Mouret (Francia)
- Una quinta portuguesa, de Avelina Prat (España-Portugal)
- 28 años después, de Danny Boyle (Reino Unido-Canadá-EE.UU.)
- Extraño río (Estrany riu), de Jaume Claret Muxart (España-Alemania)
- Frankenstein, de Guillermo del Toro (México-EE.UU.)
- La hermanastra fea, de Emilie Blichfeldt (Noruega-Dinamarca-Rumanía-Polonia-Suecia)
- Los domingos, de Alauda Ruiz de Azúa (España)
- Romería, de Carla Simón (España)
- Un simple accidente, de Jafar Panahi (Francia–Irán-Luxemburgo)
- Una batalla tras otra, de Paul Thomas Anderson (EE.UU.)
- Wallace y Gromit: La venganza se sirve con plumas, de Nick Park y Merlin Crossingham (Reino Unido)
- Weapons, de Zach Cregger (EE.UU.)
- A la deriva, de Jia Zhang-Ke (China)
- En la corriente, de Hong Sang-soo (Corea del Sur)
- Extraño río (Estrany riu), de Jaume Claret Muxart (España-Alemania)
- Jay Kelly, de Noah Baumbach (EE.UU.-Reino Unido-Italia)
- Matt y Mara, de Kazik Radwanski (Canadá)
- Queer, de Luca Guadagnino (Italia-EE.UU.)
- The End, de Joshua Oppenheimer (Dinamarca-Alemania-Irlanda-Italia-Reino Unido-Suecia-EE.UU.)
- The Mastermind, de Kelly Reichardt (EE.UU.)
- The Pitt, de R. Scott Gemmill (EE.UU.)
- Tu color, de Naoko Yamada (Japón)
- 8, de Julio Medem (España)
- A la deriva, de Jia Zhang-Ke (China)
- Flow, un mundo que salvar, de Gints Zilbalodis (Letonia-Bélgica-Francia)
- La luz que imaginamos, de Payal Kapadia (India-Francia-Italia-Luxemburgo-Países Bajos)
- Muy lejos, de Gerard Oms (España-Países Bajos)
- Núremberg, de James Vanderbilt (EE.UU.-Hungría)
- Parthenope, de Paolo Sorrentino (Italia-Francia)
- Romería, de Carla Simón (España)
- Tardes de soledad, de Albert Serra (España)
- The Brutalist, de Brady Corbet (EE.UU.-Canadá-Reino Unido)
- A la deriva, de Jia Zhang-Ke (China)
- Black Dog, de Guan Hu (China)
- Blue Moon, de Richard Linklater (EE.UU.-Irlanda)
- Caja de resistencia, de Alejandro Alvarado y Concha Barquero (España)
- En la corriente, de Hong Sang-soo (Corea del Sur)
- Grand Tour, de Miguel Gomes (Portugal-Italia-Francia-Alemania-Japón-China)
- La luz que imaginamos, de Payal Kapadia (India-Francia-Italia-Luxemburgo-Países Bajos)
- Misericordia, de Alain Guiraudie (Francia-España-Portugal)
- Oh, Canada, de Paul Schrader (EE.UU.)
- The Mastermind, de Kelly Reichardt (EE.UU.)
Habiendo reunido un corpus de películas nada desdeñable lo cierto es que ha sido un ejercicio complicado reunir diez que realmente me hayan entusiasmado de entre los estrenos llegados a salas este año (si bien hace un año lo difícil era precisamente tratar de descartar varias de las interesantes propuestas que fueron estrenadas en cines). Si bien ha habido cineastas que han logrado indagar a través de sus imágenes y cuestionar cuáles son las formas del presente, creo que las obras más relevantes de este año quedan lejos de las salas de multicines, escondidas en proyecciones de filmotecas o salas minúsculas o en secciones paralelas de festivales. Lejos de constatar este hecho con falsa amargura, intento entenderlo como un síntoma de desplazamiento hacia otros lugares y miradas. Su “marginalidad” no es un defecto, sino quizás una condición de posibilidad para interrogar al presente sobre otras temporalidades y maneras de mirar.
Carlos Samuel Herrera Martínez
- Cónclave, de Edward Berger (Reino Unido-EE.UU.)
- Daniela Forever, de Nacho Vigalondo (España-EE.UU.-Bélgica-Francia-Finlandia)
- Dexter: Pecado original, de Clyde Phillips (EE.UU.)
- Flow, un mundo que salvar, de Gints Zilbalodis (Letonia-Bélgica-Francia)
- Los domingos, de Alauda Ruiz de Azúa (España)
- Monstruo: La historia de Ed Gein, de Ian Brennan y Ryan Murphy (EE.UU.)
- Muy lejos, de Gerard Oms (España-Países Bajos)
- Romería, de Carla Simón (España)
- Sorda, de Eva Libertad (España)
- Tardes de soledad, de Albert Serra (España)
Para mí, este es el año de Romería (Carla Simón) y Los domingos (Alauda Ruiz de Azúa). El resto de títulos y cineastas han sido eclipsados tras el trabajo de dos de las directoras que ya venían apuntando muy alto, pero que, tras estas obras, parecen demostrar que no tienen techo. El podio lo completaría Albert Serra y sus Tardes de soledad.
Más allá de la selección, y muy a mi pesar, he tenido que dejar fuera Los Tortuga de Belén Funes y Superestar de Nacho Vigalondo, quien sí aparece entre las favoritas con Daniela Forever. Cónclave (Edward Berger) tampoco ha entrado por muy poquito, aunque estoy convencido de que su calidad y las circunstancias la convertirán en una de las más recordadas del 2025.
- A pesar de ti, de Josh Boone (EE.UU.)
- Amor en cuatro letras, de Polly Steele (Reino Unido-Irlanda)
- El médico de Viena, de Lajos Koltai (Hungría)
- El gatopardo, de Richard Warlow (Reino Unido-Italia)
- Ena. La reina Victoria Eugenia, de Javier Olivares (España)
- El verano en el que me enamoré T3, de Jenny Han (EE.UU.)
- Expediente Warren: El último rito, de Michael Chaves (EE.UU.)
- Invierno, primavera, verano, otoño, de Tiffany Paulsen (EE.UU.)
- Jane Austen arruinó mi vida, de Laura Piani (Francia)
- Wicked: Parte II, de Jon M. Chu (EE.UU.)
- A la deriva, de Jia Zhang-Ke (China)
- Caja de resistencia, de Alejandro Alvarado y Concha Barquero (España)
- En la corriente, de Hong Sang-soo (Corea del Sur)
- La trama fenicia, de Wes Anderson (EE.UU.-Alemania)
- Los sudarios, de David Cronenberg (Canadá-Francia)
- Misericordia, de Alain Guiraudie (Francia-España-Portugal)
- Oh, Canada, de Paul Schrader (EE.UU.)
- Queer, de Luca Guadagnino (Italia-EE.UU.)
- The Mastermind, de Kelly Reichardt (EE.UU.)
- Tres amigas, de Emmanuel Mouret (Francia)
- Andor T2, de Tony Gilroy (EE.UU.)
- Aquel verano en París, de Valentine Cadic (Francia)
- Better Man, de Michael Gracey (Reino Unido-Francia-China-Australia-EE.UU.)
- Daredevil: Born Again, de Matt Corman, Chris Ord y Dario Scardapane (EE.UU.)
- El eternauta, de Bruno Stagnaro (Argentina)
- La semilla de la higuera sagrada, de Mohammad Rasoulof (Francia-Alemania-Irán)
- La vida de Chuck, de Mike Flanagan (EE.UU.)
- Los domingos, de Alauda Ruiz de Azúa (España)
- Sirât, de Oliver Laxe (España)
- Un simple accidente, de Jafar Panahi (Francia–Irán-Luxemburgo)
Un año de maravillosas películas y series entre las que me gustaría mencionar Romería de Carla Simón, Gaua de Paul Urkijo, Grand Tour de Miguel Gómez, Kontinental ’25 de Radu Jude, La historia de Souleymane de Boris Lojkine o The Last of Us T2.
- Alpha, de Julia Ducournau (Francia-Bélgica)
- En la corriente, de Hong Sang-soo (Corea del Sur)
- Grand Tour, de Miguel Gomes (Portugal-Italia-Francia-Alemania-Japón-China)
- La trama fenicia, de Wes Anderson (EE.UU.-Alemania)
- Los sudarios, de David Cronenberg (Canadá-Francia)
- Oh, Canada, de Paul Schrader (EE.UU.)
- Queer, de Luca Guadagnino (Italia-EE.UU.)
- The Mastermind, de Kelly Reichardt (EE.UU.)
- Una batalla tras otra, de Paul Thomas Anderson (EE.UU.)
- Vermiglio, de Maura Delpero (Italia-Francia-Bélgica)
En esta lista hay una colisión muy evidente en el corazón de las películas y en el de los cineastas que las dirigen. Aunque, de alguna manera, todas dialogan inequívocamente a través de la vulnerabilidad humana, fuerza a partir de la cual han conjugado sus imágenes. Resulta precioso que en pleno cuarto de siglo al menos 10 cineastas se hayan atrevido a hacer cine desde la fragilidad, desde el amor.
- Caza de brujas, de Luca Guadagnino (EE.UU.-Italia)
- En la corriente, de Hong Sang-soo (Corea del Sur)
- Hal & Harper, de Cooper Raiff (EE.UU.)
- La vida de Chuck, de Mike Flanagan (EE.UU.)
- Los pecadores, de Ryan Coogler (EE.UU.)
- Queer, de Luca Guadagnino (Italia-EE.UU.)
- Super Happy Forever, de Igarashi Kohei (Japón-Francia)
- The Baltimorons, de Jay Duplass (EE.UU.)
- The Human Hibernation, de Anna Cornudella (España)
- The People’s Joker, de Vera Drew (EE.UU.)
- 28 años después, de Danny Boyle (Reino Unido-Canadá-EE.UU.)
- Alpha, de Julia Ducournau (Francia-Bélgica)
- Devuélvemela, de Danny Philippou y Michael Philippou (Australia)
- Los pecadores, de Ryan Coogler (EE.UU.)
- Mickey 17, de Bong Joon-Ho (EE.UU.-Corea del Sur)
- Misión imposible: Sentencia final, de Christopher McQuarrie (EE.UU.-Noruega)
- Parthenope, de Paolo Sorrentino (Italia-Francia)
- Sirât, de Oliver Laxe (España)
- Sorda, de Eva Libertad (España)
- Una batalla tras otra, de Paul Thomas Anderson (EE.UU.)
Más allá de los grandes estrenos de autores norteamericanos, el cine español demuestra una vez más albergar una gran variedad, no solo temática (que también), sino unas formas que continúan explorando las dobleces de nuestra cultura y de las gentes que habitan las ciudades y pueblos. Me quiero quedar con mi plano favorito de este año, cuando en Sorda suena Neskaren Kanta y en un plano secuencia el reflejo del espejo devuelve todo el amor a la pareja protagonista.
- Ciudad sin sueño, de Guillermo Galoe (España-Francia)
- Extraño río (Estrany riu), de Jaume Claret Muxart (España-Alemania)
- Flow, un mundo que salvar, de Gints Zilbalodis (Letonia-Bélgica-Francia)
- La buena letra, de Celia Rico Clavellino (España)
- Los domingos, de Alauda Ruiz de Azúa (España)
- Romería, de Carla Simón (España)
- Sueños en Oslo, de Dag Johan Haugerud (Noruega)
- Un simple accidente, de Jafar Panahi (Francia–Irán-Luxemburgo)
- Una batalla tras otra, de Paul Thomas Anderson (EE.UU.)
- Una quinta portuguesa, de Avelina Prat (España-Portugal)
- It: Bienvenidos a Derry, de Jason Fuchs, Andy Muschietti y Barbara Muschietti (EE.UU.-Canadá)
- Romería, de Carla Simón (España)
- Una batalla tras otra, de Paul Thomas Anderson (EE.UU.)
Lo reducido de mi selección se debe en gran parte a la escasez de tiempo para poder ver películas el año de su estreno. Con todo, creo que tanto Romería como Una batalla tras otra seguirían ahí incluso en un año en el que hubiera gozado de una mayor disponibilidad para ver cine y series de estreno. Y aunque es posible que It: Welcome to Derry no pase a ser parte del panteón de series de HBO en un futuro próximo, se ha convertido en una experiencia de lo más sólida y disfrutable, muy superior a pesar de sus irregularidades y algunas limitaciones a las dos películas firmadas por Andy Muschetti a las que se vincula. Dejo fuera Los sudarios de David Cronenberg: una rara avis en el cine actual que si bien me parece fallida en lo que a resultados se refiere, también me resulta magnética por lo que plantea y el modo en el que lo hace.
- A la deriva, de Jia Zhang-Ke (China)
- Andor T2, de Tony Gilroy (EE.UU.)
- Del cielo al infierno, de Spike Lee (EE.UU.-Japón)
- Destino final: Lazos de sangre, de Zach Lipovsky y Adam B. Stein (EE.UU.- Canadá)
- En la corriente, de Hong Sang-soo (Corea del Sur)
- La viajera, de Hong Sang-soo (Corea del Sur)
- Mobile Suit Gundam GQuuuuuuX, de Kazuya Tsurumaki (Japón)
- Mononoke II: Las cenizas de la ira, de Kenji Nakamura y Kiyotaka Suzuki (Japón)
- The Mastermind, de Kelly Reichardt (EE.UU.)
- Una batalla tras otra, de Paul Thomas Anderson (EE.UU.)
- ¡Caigan las rosas blancas!, de Albertina Carri (Argentina-Brasil-España)
- A la deriva, de Jia Zhang-Ke (China)
- Caja de resistencia, de Alejandro Alvarado y Concha Barquero (España)
- En la corriente, de Hong Sang-soo (Corea del Sur)
- Grand Tour, de Miguel Gomes (Portugal-Italia-Francia-Alemania-Japón-China)
- La viajera, de Hong Sang-soo (Corea del Sur)
- Queer, de Luca Guadagnino (Italia-EE.UU.)
- The Mastermind, de Kelly Reichardt (EE.UU.)
- Una quinta portuguesa, de Avelina Prat (España-Portugal)
- Vermiglio, de Maura Delpero (Italia-Francia-Bélgica)
Adrienne Rich solía afirmar que su entera razón para escribir no era otra que la creación de una sociedad sin dominación. Dentro del amplio espectro de lo que las imágenes en movimiento pueden aspirar a hacer en este inusitado hastío audiovisual, creo que cada una estas obras intentan traer de traer de vuelta un poco de vida. Resucitar la denostada noción de “cinéma engagé” para reafirmar el valor de la convicción y la ingenuidad, sabiendo que el cine siempre ha tenido y puede seguir teniendo la capacidad de contribuir significativamente a la confrontación de las injusticias de su tiempo.
- Decorado, de Alberto Vázquez (España)
- Exit 8, de Genki Kawamura (Japón)
- Las vidas de Sing Sing, de Greg Kwedar (EE.UU.)
- Los domingos, de Alauda Ruiz de Azúa (España)
- Los ensayos T2, de Nathan Fielder (EE.UU.)
- Parthenope, de Paolo Sorrentino (Italia-Francia)
- Romería, de Carla Simón (España)
- Superestar, de Nacho Vigalondo (España)
- Un simple accidente, de Jafar Panahi (Francia–Irán-Luxemburgo)
- Una batalla tras otra, de Paul Thomas Anderson (EE.UU.)
Ha sido un año de muy buen cine. Quizá, salvo PTA, no ha habido una película que considere inamovible. Podrían haber entrado muchísimas, me duele haber dejado fuera Grand Tour, Gaua o tantas otras. Aún así, creo que lo mejor del año está en la pequeña pantalla (Superestar y Los ensayos) y lo que llegará a salas pronto (No Other Choice)
- A la deriva, de Jia Zhang-Ke (China)
- Bugonia, de Yorgos Lanthimos (Irlanda-Reino Unido-Canadá-Corea del Sur-EE.UU.)
- La viajera, de Hong Sang-soo (Corea del Sur)
- Mickey 17, de Bong Joon-Ho (EE.UU.-Corea del Sur)
- My Sunshine, de Hiroshi Okuyama (Japón-Francia)
- Recién nacidas, de Jean-Pierre Dardenne y Luc Dardenne (Bélgica-Francia)
- Romería, de Carla Simón (España)
- The Mastermind, de Kelly Reichardt (EE.UU.)
- Una batalla tras otra, de Paul Thomas Anderson (EE.UU.)
- Vermiglio, de Maura Delpero (Italia-Francia-Bélgica)
La primera en mi lista de este año es The Mastermind, por la forma cada vez más depurada del cine de Kelly Reichardt, en esta película en la que recupera el jazz de su debut, y con la que hace una pieza bressoniana tan perfectamente medida que ha dejado una huella en mí mayor que la de ninguna otra peli de este año. En segundo lugar, he puesto la de Jia Zhang-ke por el espesor del tiempo, que es tan palpable, casi material, en este largometraje, que por otra parte, se siente muy orgánico incluso estando constituido por materiales rodados en décadas diferentes. Querría mencionar también que incluyo a Bong Joon-ho como una parte de mi propia identidad como espectadora/cinéfila, en defensa del que para mí es un cineasta mayor. Por último, me gustaría indicar que incluyo la última película de Hiroshi Okuyama porque es verdaderamente bella, pero también porque he elegido su primera película, Jesús (2018) como la revelación de este año.
- A la deriva, de Jia Zhang-Ke (China)
- Grand Tour, de Miguel Gomes (Portugal-Italia-Francia-Alemania-Japón-China)
- La luz que imaginamos, de Payal Kapadia (India-Francia-Italia-Luxemburgo-Países Bajos)
- La viajera, de Hong Sang-soo (Corea del Sur)
- Los domingos, de Alauda Ruiz de Azúa (España)
- Tardes de soledad, de Albert Serra (España)
- The Brutalist, de Brady Corbet (EE.UU.-Canadá-Reino Unido)
- The Mastermind, de Kelly Reichardt (EE.UU.)
- Un simple accidente, de Jafar Panahi (Francia–Irán-Luxemburgo)
- Una batalla tras otra, de Paul Thomas Anderson (EE.UU.)
Otros títulos que completarían la selección: With Hasan in Gaza (Kamal Aljafari), Blue Moon (Richard Linklater), Recién nacidas (Los hermanos Dardenne), Ciudad sin sueño (Guillermo Galoe), Casi septiembre (Lucía G. Romero ) y A night of knowing nothing (Payal Kapadia).
- A la deriva, de Jia Zhang-Ke (China)
- El cuadro robado, de Pascal Bonitzer (Francia)
- En la corriente, de Hong Sang-soo (Corea del Sur)
- Extraño río (Estrany riu), de Jaume Claret Muxart (España-Alemania)
- La historia de Jim, de Arnaud Larrieu y Jean Marie Larrieu (Francia)
- Los sudarios, de David Cronenberg (Canadá-Francia)
- Misericordia, de Alain Guiraudie (Francia-España-Portugal)
- The Mastermind, de Kelly Reichardt (EE.UU.)
- Tres amigas, de Emmanuel Mouret (Francia)
- Ya no quedan junglas, de Luis Gabriel Beristáin (España-México)
- Bauryna Salu, de Askhat Kuchinchirekov (Kazajistán)
- La luz que imaginamos, de Payal Kapadia (India-Francia-Italia-Luxemburgo-Países Bajos)
- Los domingos, de Alauda Ruiz de Azúa (España)
- Mi única familia, de Mike Leigh (Reino Unido-España)
- Parthenope, de Paolo Sorrentino (Italia-Francia)
- The Brutalist, de Brady Corbet (EE.UU.-Canadá-Reino Unido)
- Un simple accidente, de Jafar Panahi (Francia–Irán-Luxemburgo)
- Una quinta portuguesa, de Avelina Prat (España-Portugal)
Sin quererlo, todas las películas del top son tajantes en su último plano: radican entre la esperanza y la desesperanza. Y entre esos dos bandos que parecen tomar todas estas películas de primera línea de festivales, hay toda una batalla de cuyos restos surgen las que están por llegar, aún por descubrir, y que irán cruzando nuestro camino en los próximos años. Por ahí andan, ajenas a toda lista, las dos películas que faltan para completar el top 10. Y con ello, ya sé en qué bando quedarme.
- A la deriva, de Jia Zhang-Ke (China)
- Broken Rage, de Takeshi Kitano (Japón)
- Destino final: Lazos de sangre, de Zach Lipovsky y Adam B. Stein (EE.UU.- Canadá)
- Juego de ladrones: Pantera, de Christian Gudegast (EE.UU.-Canadá-España)
- Los pecadores, de Ryan Coogler (EE.UU.)
- Los sudarios, de David Cronenberg (Canadá-Francia)
- Monstruo: La historia de Ed Gein, de Ian Brennan y Ryan Murphy (EE.UU.)
- Oh, Canada, de Paul Schrader (EE.UU.)
- The Mastermind, de Kelly Reichardt (EE.UU.)
- Tierras perdidas, de Paul W.S. Anderson (Alemania-EE.UU.-Suiza)
Este año, más que nunca, he sentido la rigidez de cierto cine “elevado”: correcto y pulido, pero cada vez más intercambiable, como si buscara antes encajar que proponer. Esa sensación me ha empujado a mirar hacia los márgenes: viejas glorias cuyos estertores suenan a aire fresco, autores que encuentran en el género la libertad de experimentar con sus códigos y formas; y obras cuya pasión e inventiva logran obviar su falta de medios. Películas torcidas, mal acabadas, a veces fallidas, pero más vivas. En su imperfección hay prueba y error, ideas a medio hacer, formas que aún no saben qué quieren ser.
Menciones Especiales: Transcending Dimensions (Toshiaki Toyoda, 2025), The Furious (Kenji Tanigaki, 2025), The Bewilderment of Chile (Lucía Seles, 2025), OBEX (Alber Birney, 2025)
- A la deriva, de Jia Zhang-Ke (China)
- Caza de brujas, de Luca Guadagnino (EE.UU.-Italia)
- Grand Tour, de Miguel Gomes (Portugal-Italia-Francia-Alemania-Japón-China)
- Los domingos, de Alauda Ruiz de Azúa (España)
- Mi única familia, de Mike Leigh (Reino Unido-España)
- Morlaix, de Jaime Rosales (Francia-España)
- Oh, Canada, de Paul Schrader (EE.UU.)
- Tardes de soledad, de Albert Serra (España)
- The End, de Joshua Oppenheimer (Dinamarca-Alemania-Irlanda-Italia-Reino Unido-Suecia-EE.UU.)
- Una batalla tras otra, de Paul Thomas Anderson (EE.UU.)
- Blossoms Shanghai (Primera Parte), de Wong Kar-Wai, Ronald Zee y Wen Qin (China-Hong Kong)
- Blue Lights T3, de Declan Lawn y Adam Patterson (Reino Unido)
- Frankenstein, de Guillermo del Toro (México-EE.UU.)
- Los domingos, de Alauda Ruiz de Azúa (España)
- Nosferatu, de Robert Eggers (EE.UU.)
- Oh, Canada, de Paul Schrader (EE.UU.)
- Romería, de Carla Simón (España)
- Sirât, de Oliver Laxe (España)
- Tardes de soledad, de Albert Serra (España)
- The Brutalist, de Brady Corbet (EE.UU.-Canadá-Reino Unido)
- Black Dog, de Guan Hu (China)
- Grand Tour, de Miguel Gomes (Portugal-Italia-Francia-Alemania-Japón-China)
- La buena letra, de Celia Rico Clavellino (España)
- Misericordia, de Alain Guiraudie (Francia-España-Portugal)
- Queer, de Luca Guadagnino (Italia-EE.UU.)
- Tardes de soledad, de Albert Serra (España)
- The Human Hibernation, de Anna Cornudella (España)
- The Mastermind, de Kelly Reichardt (EE.UU.)
- Una batalla tras otra, de Paul Thomas Anderson (EE.UU.)
- Una película inacabada, de Lou Ye (Singapur-Alemania-EE.UU.)
Mención especial a algunos cortometrajes estrenados este año con interesantísimas propuestas temáticas y formales. 10k+ (Gala Hernández), Portales (Elena Duque), Puriykachay (Rocío Quillahuaman), How to listen to fountains (Eva Sajanová) y Tolos fueos el fueu (Diego Flórez).
- Blue Moon, de Richard Linklater (EE.UU.-Irlanda)
- La viajera, de Hong Sang-soo (Corea del Sur)
- La vida de Chuck, de Mike Flanagan (EE.UU.)
- Los domingos, de Alauda Ruiz de Azúa (España)
- Misericordia, de Alain Guiraudie (Francia-España-Portugal)
- Parthenope, de Paolo Sorrentino (Italia-Francia)
- Romería, de Carla Simón (España)
- The Mastermind, de Kelly Reichardt (EE.UU.)
- Una casa llena de dinamita, de Kathryn Bigelow (EE.UU.)
- Vermiglio, de Maura Delpero (Italia-Francia-Bélgica)
A estos diez títulos me gustaría sumar tres que de haberse estrenado en salas comerciales o plataformas de streaming habrían estado, sin dudarlo, en la lista anterior: Dos fiscales (Sergey Loznitsa), Un día con Peter Hujar (Ira Sachs) -donde Ben Whishaw y Rebecca Hall dan las dos mejores interpretaciones que he visto este año- y With Hasan in Gaza (Kamal Aljafari). Tampoco querría olvidarme de dos propuestas tan sugerentes como Extraño río (Jaume Claret Muxart) y La sabana y la montaña (Paulo Carneiro) ni pasar por alto Alpha (Julia Ducournau), Caza de brujas (Luca Guadagnino) y Los sudarios (David Cronenberg), que nos invitan a confrontar sus imágenes dejando a un lado nuestras certezas.
- Corazones rotos, de Gilles Lellouche (Francia-Bélgica)
- El cuadro robado, de Pascal Bonitzer (Francia)
- El último suspiro, de Costa-Gavras (Francia)
- La acompañante, de Drew Hancock (EE.UU.)
- Morlaix, de Jaime Rosales (Francia-España)
- Nuestra querida profesora, de Ruth Beckermann (Austria)
- On Falling, de Laura Carreira (Portugal-Reino Unido)
- Tres amigas, de Emmanuel Mouret (Francia)
- Una batalla tras otra, de Paul Thomas Anderson (EE.UU.)
- A la deriva, de Jia Zhang-Ke (China)
- Blue Moon, de Richard Linklater (EE.UU.-Irlanda)
- Caja de resistencia, de Alejandro Alvarado y Concha Barquero (España)
- Caza de brujas, de Luca Guadagnino (EE.UU.-Italia)
- En la corriente, de Hong Sang-soo (Corea del Sur)
- La marsellesa de los borrachos, de Pablo Gil Rituerto (España-Francia)
- Los sudarios, de David Cronenberg (Canadá-Francia)
- Misericordia, de Alain Guiraudie (Francia-España-Portugal)
- The Mastermind, de Kelly Reichardt (EE.UU.)
- Tres amigas, de Emmanuel Mouret (Francia)
Un año con dos películas de Luca Guadagnino y Hong Sang-soo siempre hay que celebrarlo (había que poner solo una de cada uno pero La viajera y Queer son igualmente fascinantes). Por otro lado, en contraposición al voluminoso y mediocre año de cine español de gran escaparate, es necesario destacar a Caja de resistencia y La marsellesa de los borrachos, que han sido dos soplos de aire fresco y compromiso político desde las imágenes. Y no olvidar que ha sido en cierto modo el año de los estadounidenses. Al lado de Reichardt y Linklater hay que acordarse de Wes Anderson, Paul Thomas Anderson y Kathryn Bigelow! Y ha sido el año de Misión imposible! Y Avatar! Además ha vuelto Nathan Fielder con la segunda temporada de Los Ensayos y Vince Gilligan con Pluribus! ¿¿¿¿Qué está pasando????
- A la deriva, de Jia Zhang-Ke (China)
- Black Dog, de Guan Hu (China)
- Blue Moon, de Richard Linklater (EE.UU.-Irlanda)
- Del cielo al infierno, de Spike Lee (EE.UU.-Japón)
- Los sudarios, de David Cronenberg (Canadá-Francia)
- Misericordia, de Alain Guiraudie (Francia-España-Portugal)
- My Sunshine, de Hiroshi Okuyama (Japón-Francia)
- Oh, Canada, de Paul Schrader (EE.UU.)
- Tres amigas, de Emmanuel Mouret (Francia)
- Una casa llena de dinamita, de Kathryn Bigelow (EE.UU.)
Año tibio durante meses que remontó el vuelo en el último cuatrimestre, en el que una vez más algunos de los títulos imprescindibles del año solo han podido ser vistos gracias al streaming. En un contexto de escasez de nuevas voces convincentes, un selecto grupo de realizadores veteranos reafirman su estado de forma, y Asia comanda con fuerza una selección contenida y sensible, afilada inquiriendo sobre las arenas movedizas de nuestro presente.
- A la deriva, de Jia Zhang-Ke (China)
- En la corriente, de Hong Sang-soo (Corea del Sur)
- Hal & Harper, de Cooper Raiff (EE.UU.)
- La buena letra, de Celia Rico Clavellino (España)
- La viajera, de Hong Sang-soo (Corea del Sur)
- La vida de Chuck, de Mike Flanagan (EE.UU.)
- The Mastermind, de Kelly Reichardt (EE.UU.)
- Tu amigo y vecino Spider-Man, de Jeff Trammell (EE.UU.-Japón)
- Bodegón con fantasmas, de Enrique Buleo (España-Serbia)
- El imperio, de Bruno Dumont (Francia-Italia-Alemania-Bélgica-Portugal)
- La viajera, de Hong Sang-soo (Corea del Sur)
- Los domingos, de Alauda Ruiz de Azúa (España)
- On Falling, de Laura Carreira (Portugal-Reino Unido)
- Sirât, de Oliver Laxe (España)
- The Mastermind, de Kelly Reichardt (EE.UU.)
- Un simple accidente, de Jafar Panahi (Francia–Irán-Luxemburgo)
- Una batalla tras otra, de Paul Thomas Anderson (EE.UU.)
- Weapons, de Zach Cregger (EE.UU.)
- A la deriva, de Jia Zhang-Ke (China)
- April, de Dea Kulumbegashvili (Georgia-Italia-Francia)
- Blue Sun Palace, de Constance Tsang (EE.UU.)
- En la corriente, de Hong Sang-soo (Corea del Sur)
- Kontinental ’25, de Radu Jude (Rumanía-Suiza-Luxemburgo-Brasil-Reino Unido)
- La luz que imaginamos, de Payal Kapadia (India-Francia-Italia-Luxemburgo-Países Bajos)
- La viajera, de Hong Sang-soo (Corea del Sur)
- On Falling, de Laura Carreira (Portugal-Reino Unido)
- The Mastermind, de Kelly Reichardt (EE.UU.)
- Un simple accidente, de Jafar Panahi (Francia–Irán-Luxemburgo)
A esta lista solo añadiría cinco largometrajes más, a riesgo de que no se estrenen en España: los dos últimos trabajos de Kamal Aljafari, A Fidai Film (2024), que careció de estreno en salas comerciales este año, y With Hazan in Gaza (2025), ambos por su intento de formar el rostro del pueblo palestino arrebatado por el Estado de Israel. Cobre (2025), de Nicolás Pereda, por su retrato de la violencia sistémica y el abuso de la fuerza; Back Home (2025), del director malayo Tsai Ming-liang, por su sensible aproximación del regreso a casa de un actor, la captura de un sistema de vida en vías de desaparición y la imposibilidad del hogar; y Hair, Paper, Water… (2025), de Nicolas Graux y Trương Minh Quý, por esos fragmentos que evidencian la fugacidad de la belleza y el paso del tiempo.
- El imperio, de Bruno Dumont (Francia-Italia-Alemania-Bélgica-Portugal)
- En la corriente, de Hong Sang-soo (Corea del Sur)
- F1: La película, de Joseph Kosinski (EE.UU.)
- La doncella del lago, de Masakazu Kaneko (Japón)
- La historia de Jim, de Arnaud Larrieu y Jean Marie Larrieu (Francia)
- Misericordia, de Alain Guiraudie (Francia-España-Portugal)
- Misión imposible: Sentencia final, de Christopher McQuarrie (EE.UU.-Noruega)
- Tardes de soledad, de Albert Serra (España)
- Tres amigas, de Emmanuel Mouret (Francia)
- Una ballena, de Pablo Hernando (España-Italia)
- Hal & Harper, de Cooper Raiff (EE.UU.)
- La luz que imaginamos, de Payal Kapadia (India-Francia-Italia-Luxemburgo-Países Bajos)
- Los domingos, de Alauda Ruiz de Azúa (España)
- Queer, de Luca Guadagnino (Italia-EE.UU.)
- Tardes de soledad, de Albert Serra (España)
- Un simple accidente, de Jafar Panahi (Francia–Irán-Luxemburgo)
- Una batalla tras otra, de Paul Thomas Anderson (EE.UU.)
- Una película inacabada, de Lou Ye (Singapur-Alemania-EE.UU.)
- Valor sentimental, de Joachim Trier (Noruega-Alemania-Dinamarca-Francia-Suecia)
- Yakarta, de Diego San José (España)
Siempre es difícil resumir un año en diez títulos y, encima, cuando más allá de lo que uno considera destacable, se intenta tener en cuenta otros factores: la propuesta de nuevas formas de mirar y narrar; el posicionamiento político en un momento como el presente o, en su defecto, la pulsión de la obra por invitar a reflexionar desde el respeto; el contexto abrumador del streaming actual… Así pues aprovecho «mis otras diez» para completar mi top con mayor presencia de series, otras películas muy sugerentes y maravillosas óperas primas (que bien podrían haber pasado el corte): April, Black dog, Buena chica, Estrany riu, La voz de Hind, M. El hijo del siglo, Molt lluny, On falling, Task T1 y The White Lotus T3.
