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EL MEJOR CINE DE 2024 – TOPS INDIVIDUALES

Nuestras películas favoritas del 2024

Cerramos el pasado año con nuestra selección de los 20 mejores títulos del año y ahora os traemos la disección de cómo se repartieron los votos que dieron lugar a ese listado anual. Seguimos publicando estos listados individuales con una doble voluntad. Por un lado, nos permiten recuperar aquellos títulos que no consiguieron pasar el corte del acotado listado general y así conseguir que igualmente lleguen a nuestros lectores con el fin de ofrecer una aproximación más certera al panorama audiovisual del 2024. Por otro lado, es una forma para poner en valor la riqueza de miradas y puntos de vista que caracteriza a esta revista mutante y agradecer a cada uno de nuestros redactores habituales, nuestros colaboradores o aquellos que, de alguna manera, forman parte esencial de esta comunidad crítica. 

A continuación, compartimos los listados individuales de los 33 críticos colaboradores de Mutaciones que han participado. Clasificados en orden alfabético del nombre del autor y sin un orden valorativo de mejor a peor, cada título puntúa igual en la selección final y tan solo esperamos que entre todos ellos podáis encontrar alguno pendiente que despierte vuestro interés para darle una oportunidad en este nuevo año. 

El mejor cine de 2024. Tops individuales. Revista Mutaciones


Ager Mendieta
  • Anora, de Sean Baker (EE.UU.)
  • Desconocidos, de Andrew Haigh (Reino Unido)
  • How to Have Sex, de Molly Manning Walker (Reino Unido-Grecia)
  • Los que se quedan, de Alexander Payne (EE.UU.)
  • Mi reno de peluche, de Richard Gadd (Reino Unido)
  • Por donde pasa el silencio, de Sandra Romero (España)
  • Rivales, de Luca Guadagnino (EE.UU.)
  • Segundo premio, de Isaki Lacuesta y Pol Rodríguez (España-Francia)
  • Slow, de Marija Kavtaradze (Lituania-España-Suecia)
  • Yo, adicto, de Aitor Gabilondo y Javier Giner (España)

A pesar de su estreno limitado en festivales, Reír, cantar, tal vez llorar de Marc Ferrer se convierte en una de mis películas favoritas. Una historia de amor, un musical, Barcelona. Sin recurrir a grandes artificios conmueve la forma que tiene de dar voz a personajes en los márgenes, de vidas reales que florecen en nuestras calles, una forma de vida que es amar el cine.

 

Alberto F. Delgado

A mi top individual sumaría dos obras que no figuran en la lista dado que todavía no se han estrenado en salas: A desert y A different man. En general, ha sido un año de enorme calidad, cinematográficamente hablando, en el que han tenido cabida propuestas de diferentes géneros, de lo más variopintas. Por eso, en la lista personal que he confeccionado se incluyen películas de toda clase, desde la comedia dramática con Anora y Fallen Leaves o, más negra, en Kinds of Kindness, pasando de la comedia en No esperes demasiado del fin del mundo al drama puro en La zona de interés hasta otras variantes del fantástico como en La sustancia.

 

Amaia Zufiaur
El mejor cine de 2024. Tops individuales. Revista Mutaciones - 1
Los destellos, de Pilar Palomero (España)
Ana Jiménez
  • Anora, de Sean Baker (EE.UU.)
  • Dos chicas a la fuga, de Ethan Coen (EE.UU.)
  • Fallen Leaves, de Aki Kaurismäki (Finlandia)
  • Horizon: An American Saga – Capítulo 1, de Kevin Costner (EE.UU.)
  • In Water, de Hong Sang-soo (Corea del Sur)
  • La trampa, de M. Night Shyamalan (EE.UU.)
  • Los ojos de Europa, de Juan Pinzás (España)
  • Mi yo adulta, de Megan Park (EE.UU.)
  • Sangre en los labios, de Rose Glass (EE.UU.-Reino Unido)
  • Volveréis, de Jonás Trueba (España)

Nunca busco obras maestras, término vacío donde los haya. Encuentro la comodidad en saber que se siguen haciendo películas que me gustan más y menos, que todavía hay un grupo de gente que hace cine desde la curiosidad, la prueba y el error. 2024 tiene muchos errores, pero si algo le debo es tener la capacidad de sorprenderme, de permitir que me fije en aquello que pasa desapercibido y encontrar una experiencia todavía insólita. Eso es lo que me atravesó mientras veía Los ojos de Europa (y toda la trilogía europea de Juan Pinzás): una emoción de estar ante algo que se convertiría en un tesoro personal.

 

Ander Makazaga Conde
  • Cuando cae el otoño, de François Ozon (Francia)
  • El cielo rojo, de Christian Petzold (Alemania)
  • Emilia Pérez, de Jacques Audiard (Francia-EE.UU.-México)
  • Fallen Leaves, de Aki Kaurismäki (Finlandia)
  • La quimera, de Alice Rohrwacher (Italia-Francia-Suiza)
  • La zona de interés, de Jonathan Glazer (Reino Unido-EE.UU.-Polonia)
  • Perfect days, de Wim Wenders (Japón-Alemania)
  • Segundo premio, de Isaki Lacuesta y Pol Rodríguez (España-Francia)
  • Toda una vida, de Hans Steinbichler (AlemaniaAustriaItalia)
  • Volveréis, de Jonás Trueba (España)

 

Andrés González Leal

Resulta de extrema complejidad establecer un baremo en el que colocar las películas en un ejercicio de este tipo. Si bien mi parecer se aleja bastante de la idea de tratar de establecer las «mejores obras» o las que más se amolden a un canon ficticio, he tratado de unir las que, más allá de removerme en lo personal, trazan puentes con el tiempo presente y asientan el camino de los años venideros. Sin tratar de ir título por título sí quisiera hacer especial mención a dos de los ejercicios más estimulantes que han podido ver la luz (o al revés) este año. En primer lugar, la película de Teddy Williams cuestiona frontalmente las formas hegemónicas de narrar, deconstruyendo la naturaleza de la imagen para ceder su espacio a los lugares y personas que retrata. Por otro lado, creo que no podría no mencionar al menos el estimulante ejercicio de Godard en sus apuntes para una película que no llegó a realizar. El ejercicio póstumo del maestro cierra una filmografía marcada desde el primer minuto al último en una reflexión sobre la imagen y su relación con la naturaleza humana.

El mejor cine de 2024. Tops individuales. Revista Mutaciones - 2
Dahomey, de Mati Diop (Benin-Francia-Senegal)
Clara Ayuso Uceda
  • Cualquiera menos tú, de Will Gluck (EE.UU.)
  • Fabricante de lágrimas, de Alessandro Genovesi (Italia)
  • Great Abscence, Kei Chikaura (Japón)
  • La floristería de Iris, de Ofir Raul Graizer (AlemaniaIsraelRepública Checa)
  • Los Bridgerton T3, de Chris Van Dusen (EE.UU.)
  • Los últimos románticos, de David P. Sañudo (España)
  • Outlander T7, de Ronald D. Moore (EE.UU.)
  • Perfect days, de Wim Wenders (Japón-Alemania)
  • Pobres criaturas, de Yorgos Lanthimos (EE.UU.-Irlanda)
  • Rosalie, de Stéphanie Di Giusto (Bélgica-Francia)

Un ramillete de películas y series cinceladas de adornos y vestidos estéticos

 

Colectivo Termita

Como colectivo nos gustaría destacar aquellas películas del año que aúnan nuestra visión con respecto al cine contemporáneo, guiada por aquellos cineastas que se preguntan por los límites de imagen y nuestra relación con ella, apelando a un espectador activo y humano que se pregunte también a sí mismo. Un cine cuyos temas no sean más que una extensión accidental de su puesta en escena, que construya desde la mirada y no desde la escritura y que dude de sus planteamientos y rebusque incesantemente en ellos sin la necesidad de lanzar una tesis cerrada. Fuera de las elegidas nos gustaría poner en valor películas como  In water, Trap, Megalópolis o El último verano, obras que sin duda han marcado nuestro año cinematográfico y que comparten esta pulsión  incansable de ahondar en las imágenes

 

Cristina Aparicio
  • Anora, de Sean Baker (EE.UU.)
  • El asesino del juego de citas, de Anna Kendrick (EE.UU.)
  • El brillo de la televisión, de Jane Schoenbrun (EE.UU.)
  • El conde de Montecristo, de Matthieu Delaporte y Alexandre de La Patellière (Francia)
  • How to Have Sex, de Molly Manning Walker (Reino Unido-Grecia)
  • La estrella azul, de Javier Macipe (Argentina-España)
  • La memoria infinita, de Maite Alberdi (Chile)
  • No esperes demasiado del fin del mundo, de Radu Jude (CroaciaFranciaLuxemburgoRumanía)
  • Sala de profesores, de Ilker Çatak (Alemania)
  • Wicked, de Jon M. Chu (EE.UU.)
El mejor cine de 2024. Tops individuales. Revista Mutaciones - 3
El árbol de las mariposas doradas, de  Pham Thien An (Vietnam-Singapur-España-Francia)
Daniel Cortiñas Laíño

El mayor pecado de esta lista es haber prescindido del maravilloso tríptico español que se ha acercado como nunca al abismo de la muerte: Los destellos, La habitación de al lado y Polvo serán. Se pueden reprochar muchas más ausencias, pero, de alguna manera, esta selección pone de manifiesto que la cumbre del cine estrenado en 2024 se ha alcanzado en el margen de eso llamado ficción. Las obras aquí presentes han tratado de acercarse a la ilusión de dos mundos que nos confunden profundamente tratando de arrojar un poquito de luz a este que consideramos nuestro.

 

Daniela Urzola

Otras menciones: Not a Pretty Picture, de Martha Coolidge; MaXXXine, de Ti West; No esperes demasiado del fin del mundo, de Radu Jude; En nuestro día, de Hong Sang-soo; La trampa, de M. Night Shyamalan; El baño del diablo, de Veronika Franz y Severin Fiala; y Madame Web, de S.J. Clarkson.

 

David Roger

El siguiente TOP lo hago exclusivamente de cine, con las películas de 2024 que sí he llegado a ver y teniendo todavía pendientes algunos de los grandes estrenos.

El mejor cine de 2024. Tops individuales. Revista Mutaciones - 4

Diego Simón Rogado
  • Fallen Leaves, de Aki Kaurismäki (Finlandia)
  • Kokomo city, de D. Smith (EE.UU.)
  • La habitación de al lado, de Pedro Almodóvar (España)
  • La quimera, de Alice Rohrwacher (Italia-Francia-Suiza)
  • La zona de interés, de Jonathan Glazer (Reino Unido-EE.UU.-Polonia)
  • Los destellos, de Pilar Palomero (España)
  • Querer, de Alauda Ruiz de Azúa (España)
  • Volveréis, de Jonás Trueba (España)

 

Eduardo Martínez

Veo muchas menos películas (y series) de las que me gustaría, con lo que la lista presentada parte de un tablero de juego bastante reducido también. Con todo, me gustaría reivindicar algunas películas que he dejado fuera de la lista pero que me parecen interesantes, como No esperes demasiado del fin del mundo, de Radu Jude, o la kamikaze Joker: Folie à Deux, de Todd Philips, ni que sea por su empeño que demuestra en ir contra todo lo que podía esperarse de ella, antes de su estreno y durante su visionado.

 

Elena del Olmo Andrade

Esta lista (conformada casi en su totalidad por mujeres cineastas) evidencia un año de estrenos de cintas activistas que inciden en lo disidente a través de lo fantástico, lo contenido o lo mitológico. El reestreno de Not a pretty picture (pertinente con la serie de Alauda Ruiz de Azúa) o la documentación llevada a cabo en El baño del diablo traen a la época contemporánea problemáticas denunciadas tiempo atrás. Mi selección está intencionalmente atravesada por cine de género (de la mano de Coralie Fargeat, Rose Glass y Sébastien Vaniček). Un compromiso consciente con el exceso, la serie B y el horror corporal propicia revisiones fantásticas de cuestiones sociales, sexuales e identitarias. Presento así una lista de películas que hablan del ahora desde lo fantástico (el folklore de Rohrwacher o Schanelec), lo hilarante (con Todd Haynes o la infravalorada cinta de Tricia Cooke) o lo grotesco en un sugerente ejercicio de equilibrio malabarista.

 

Elsa Tébar
  • Dahomey, de Mati Diop (Benin-Francia-Senegal)
  • El baño del diablo, de Severin Fiala y Veronika Franz (Alemania-Austria)
  • How to Have Sex, de Molly Manning Walker (Reino Unido-Grecia)
  • La quimera, de Alice Rohrwacher (Italia-Francia-Suiza)
  • La zona de interés, de Jonathan Glazer (Reino Unido-EE.UU.-Polonia)
  • Música, de Angela Schanelec (AlemaniaFranciaGreciaSerbia)
  • Polvo serán, de Carlos Marques-Marcet (España)
  • Priscilla, de Sofia Coppola (EE.UU.)
  • Salve María, de Mar Coll (España)
  • Secretos de un escándalo, de Todd Haynes (EE.UU.)
El mejor cine de 2024. Tops individuales. Revista Mutaciones - 5
Salve María, de Mar Coll (España)
Ernesto Delgado 
  • El brillo de la televisión, de Jane Schoenbrun (EE.UU.)
  • Furiosa: De la saga Mad Max, de George Miller (EE.UU.)
  • In Water, de Hong Sang-soo (Corea del Sur)
  • Jurado Nº2, de Clint Eastwood (EE.UU.)
  • La habitación de al lado, de Pedro Almodóvar (España)
  • La quimera, de Alice Rohrwacher (Italia-Francia-Suiza)
  • La trampa, de M. Night Shyamalan (EE.UU.)
  • Megalópolis, de Francis Ford Coppola (EE.UU.)
  • Rivales, de Luca Guadagnino (EE.UU.)
  • The Beast (La bestia), de Bertrand Bonello (Canadá-Francia)

Siento que, siendo la secuencia final de Megalópolis una que discurre en año nuevo, estos pensamientos de fin de año deberían girar en torno a ella. Me cuesta encontrar algo que añadir al sueño utópico de Coppola, así que simplemente mantendré el recuerdo de esa secuencia en estas palabras. ¡Feliz año nuevo!

 

Felipe Gómez Pinto 

Cuando se llega a este tipo de selecciones, palpita siempre la certeza de un anhelo inherente, como si el arte, devenido en silencio, pudiera neutralizar las categorías de «mejor» o «peor» y de ese modo dar cuenta de una profunda intuición vital: poder reconocernos sin tener ninguna certeza de lo que vendrá. Una constatación que, lejos de estar resuelta, se potencia en cada una de estas alquimias. 

 

Fernando Sánchez López 
  • Anora, de Sean Baker (EE.UU.)
  • Dune: Parte Dos, de Denis Villeneuve (EE.UU.)
  • Hit Man. Asesino por casualidad, de Richard Linklater (EE.UU.)
  • La estrella azul, de Javier Macipe (Argentina-España)
  • Los que se quedan, de Alexander Payne (EE.UU.)
  • Nos vemos en otra vida, de Alberto Sánchez-Cabezudo, Jorge Sánchez-Cabezudo (España)
  • Querer, de Alauda Ruiz de Azúa (España)
  • Segundo premio, de Isaki Lacuesta y Pol Rodríguez (España-Francia)
  • The Beast (La bestia), de Bertrand Bonello (Canadá-Francia)
  • The Curse, de Nathan Fielder y Benny Safdie (EE.UU.)
El mejor cine de 2024. Tops individuales. Revista Mutaciones - 6
The Curse, de Nathan Fielder y Benny Safdie (EE.UU.)
Fran Carpena
  • El mal no existe, de Ryûsuke Hamaguchi (Japón)
  • Fallen Leaves, de Aki Kaurismäki (Finlandia)
  • La quimera, de Alice Rohrwacher (Italia-Francia-Suiza)
  • La sustancia, de Coralie Fargeat (EE.UU.-Reino Unido)
  • Sangre en los labios, de Rose Glass (EE.UU.-Reino Unido)
  • Segundo premio, de Isaki Lacuesta y Pol Rodríguez (España-Francia)
  • Slow, de Marija Kavtaradze (Lituania-España-Suecia)
  • The Curse, de Nathan Fielder y Benny Safdie (EE.UU.)
  • The Sweet East, de Sean Price Williams (EE.UU.)
  • Volveréis, de Jonás Trueba (España)

Creo que Volveréis ha sido la gran sorpresa, pero ha habido buen nivel y ha sido duro dejar algunas películas fuera

 

Ione Monje Martínez
  • Anora, de Sean Baker (EE.UU.)
  • Dahomey, de Mati Diop (Benin-Francia-Senegal)
  • Emilia Pérez, de Jacques Audiard (Francia-EE.UU.-México)
  • Escape, de Rodrigo Cortés (España-Francia)
  • Fallen Leaves, de Aki Kaurismäki (Finlandia)
  • La habitación de al lado, de Pedro Almodóvar (España)
  • La quimera, de Alice Rohrwacher (Italia-Francia-Suiza)
  • Las hermanas Munekata, de Yasujirō Ozu (Japón)
  • Megalópolis, de Francis Ford Coppola (EE.UU.)
  • Perfect days, de Wim Wenders (Japón-Alemania)

Fallen Leaves, a pesar de haberse estrenado hace un año, sigue siendo la película que más recuerdo. Es gratificante pensar que seguimos teniendo nuevas películas de Kaurismäki. La habitación de al lado es la segunda, porque Almodóvar no pierde su estilo en esta película en inglés, donde el tema central es tratado con sobriedad y sofisticación. Dahomey también trata un tema necesario, con humanidad y coherencia cinematográfica. Las hermanas Munekata y Megalópolis deben estar por ser la reaparición de sus directores (una en restauración y otra por un estreno). La quimera por ser la solidificación de un cine cercano a la historia y al presente, a la fantasía y al realismo. Emilia Pérez por lo transgresor. Perfect days por su tierna rutina. Anora porque Baker sigue siendo tierno, aunque el tratamiento de la prostitución es algo frívolo. Y Escape, por ser una locura de referencias al inigualable Martin Scorsese.

 

Iván Ginés
El mejor cine de 2024. Tops individuales. Revista Mutaciones - 7
La bestia en la jungla, de Patric Chiha (Austria-Bélgica-Francia)
Joaquín Fabregat 

 

Juanma Gómez
  • American Fiction, de Cord Jefferson (EE.UU.)
  • Jurado Nº2, de Clint Eastwood (EE.UU.)
  • La sustancia, de Coralie Fargeat (EE.UU.-Reino Unido)
  • La zona de interés, de Jonathan Glazer (Reino Unido-EE.UU.-Polonia)
  • Longlegs, de Oz Perkins (Canadá-EE.UU.)
  • Los que se quedan, de Alexander Payne (EE.UU.)
  • Marco, de Aitor Arregi y Jon Garaño Azul (España)
  • Perfect days, de Wim Wenders (Japón-Alemania)
  • Robot salvaje, de Chris Sanders (EE.UU.)
  • Siempre nos quedará mañana, de Paola Cortellesi (Italia)

2024: el año saturado de películas con riesgo de hiperventilación.

 

Juanma Ruiz
  • El asesino del juego de citas, de Anna Kendrick (EE.UU.)
  • El brillo de la televisión, de Jane Schoenbrun (EE.UU.)
  • El conde de Montecristo, de Matthieu Delaporte y Alexandre de La Patellière (Francia)
  • En la alcoba del sultán, de Javier Rebollo (España-Francia)
  • Fallen Leaves, de Aki Kaurismäki (Finlandia)
  • How to Have Sex, de Molly Manning Walker (Reino Unido-Grecia)
  • Los que se quedan, de Alexander Payne (EE.UU.)
  • No esperes demasiado del fin del mundo, de Radu Jude (CroaciaFranciaLuxemburgoRumanía)
  • Rivales, de Luca Guadagnino (EE.UU.)
  • Volveréis, de Jonás Trueba (España)

Aunque he excluido conscientemente de mi listado las series, creo que, en un panorama en que muchas de ellas se pelean por ser o parecer películas largas, merece admiración una obra como The Acolyte (Leslye Headland) que, desde un brillante planteamiento formal y estructural, ha dado sentido al propio concepto de serialidad televisiva. 

Mención aparte merecen varios títulos que, a través de los códigos del terror o la ciencia ficción, han sabido establecer un diálogo (a veces frontal, a veces simbólico y poético) con el momento sociopolítico actual: Doctor Who (Russell T. Davies), Parpadea dos veces (Zoe Kravitz), La primera profecía (Arkasha Stevenson), Immaculate (Michael Mohan) y Un lugar tranquilo: día 1 (Michael Sarnoski). Por último, dejo fuera filmes incontestables, pero que en mi cabeza (y en su trayectoria) pertenecen más al año anterior, como es el caso de La zona de interés, de Jonathan Glazer

El mejor cine de 2024. Tops individuales. Revista Mutaciones - 8
Emilia Pérez, de Jacques Audiard (Francia-EE.UU.-México)
Mario Iglesias 
  • Anora, de Sean Baker (EE.UU.)
  • Cloud, de Kiyoshi Kurosawa (Japón)
  • El cielo rojo, de Christian Petzold (Alemania)
  • Emilia Pérez, de Jacques Audiard (Francia-EE.UU.-México)
  • How to Have Sex, de Molly Manning Walker (Reino Unido-Grecia)
  • Jurado Nº2, de Clint Eastwood (EE.UU.)
  • Memory, de Michel Franco (Chile-EE.UU.-México)
  • Segundo premio, de Isaki Lacuesta y Pol Rodríguez (España-Francia)
  • The Beast (La bestia), de Bertrand Bonello (Canadá-Francia)
  • Tiempo compartido, de Olivier Assayas (Francia)

Debo mencionar a mayores, a pesar de no haber sido estrenadas en más salas que el Cine Estudio del Círculo de Bellas Artes, dos de las cuatro importantes películas que Pablo Llorca sacó a la luz este 2024: Película del hierro y la nieve y Sexo, drogas, rock&roll y política. Instituto Santamarca, 1975-1985.

 

Nacho Álvarez

En un año en el que seguimos preguntándonos por nuestra propia relación con las imágenes, y quizás faltan palabras para expresar lo infinita que es El brillo de la televisión en este sentido (una pena que se me haya quedado fuera No esperes demasiado del fin del mundo), querría destacar que los códigos del melodrama han sido un lugar en el que muchísimos cineastas han encontrado un campo de búsqueda verdaderamente fructífero (cada uno a su manera), y especialmente la semántica del plano-contraplano ha sido el recurso donde se han anclado las obras de Haynes, Guadagnino, Petzold, Almodóvar, Hamaguchi y Bonello. Por otro lado, ha sido un año inolvidable para el cine español (Los destellos sería mi número 11), Hong sigue marcando el camino y no he metido nada de terror porque me da miedo el éxito, pero estoy cada día más enamorado de MaXXXine, Trap y Cloud

 

Néstor Juez 

Mi selección de títulos cinematográficos del 2024 comparte dos rasgos en común: la descomposición de las apariencias y la disolución de los códigos narrativos. Cine que replantea su condición, prepara desconcertado el cambio y cierra etapas con amargura y reflexión crítica. Cine de formas reconocibles pero posicionamientos jugosamente ambiguos, que disecciona nuestra velada falta de libertades y revela nuestra dificultad para sentir. Deseos prohibidos, recuerdos anestesiados, música que enajena e idílicos entornos campestres donde la hostilidad acecha escondida. Muerte y familia retratadas, aceptadas y capturadas en todos sus grises, artificio y géneros clásicos para tocar verdad en toda su magnitud. Cine sereno y sabio, que rehúye del golpe de efecto y el virtuosismo con afán de reconocimiento.

El mejor cine de 2024. Tops individuales. Revista Mutaciones - 9
Stop Making Sense, de Jonathan Demme (EE.UU.)
Nicolás Martín Ruiz

En un tiempo en el que lo estético parece haber silenciado a lo ético y el contenido opaca las formas, resulta estimulante encontrar una serie de películas que relacionan ética y forma en lugar de estética y contenido. Lo bello sigue entendiéndose como una cuestión de encuadre y no de lenguaje y aún así, un cine puramente cinético parece alzar la voz a pesar de no hacer ruido. Esa es la voz que comparten propuestas tan alejadas como Furiosa de Miller con Música de Schanelec, o La trampa con El mal no existe

 

Pablo Fernández

 

Pablo Reyes Velasco 
  • Alien: Romulus, de Fede Álvarez (EE.UU.-Reino Unido)
  • Eureka, de Lisandro Alonso (AlemaniaArgentinaFranciaMéxicoPortugal)
  • Fallen Leaves, de Aki Kaurismäki (Finlandia)
  • La estrella azul, de Javier Macipe (Argentina-España)
  • La habitación de al lado, de Pedro Almodóvar (España)
  • La quimera, de Alice Rohrwacher (Italia-Francia-Suiza)
  • La sustancia, de Coralie Fargeat (EE.UU.-Reino Unido)
  • Los destellos, de Pilar Palomero (España)
  • Memory, de Michel Franco (Chile-EE.UU.-México)
  • Segundo premio, de Isaki Lacuesta y Pol Rodríguez (España-Francia)

Ha sido un año de joyas españolas: la de Isaki, la de Almodóvar, la de Palomero, La estrella azul, la de Jonás (se ha quedado en el puesto 11)… y, además, una película que puede estar en mi top 10 de lo que va de siglo: La quimera.

El mejor cine de 2024. Tops individuales. Revista Mutaciones - 10
Eureka, de Lisandro Alonso (Alemania-Argentina-Francia-México-Portugal)
Yago Paris

 

Yoel González Uribe
  • Anora, de Sean Baker (EE.UU.)
  • Arcane: League of Legends T2, de Christian Linke y Alex Yee (EE.UU.)
  • El brillo de la televisión, de Jane Schoenbrun (EE.UU.)
  • Fallen Leaves, de Aki Kaurismäki (Finlandia)
  • La quimera, de Alice Rohrwacher (Italia-Francia-Suiza)
  • Los años nuevos, de Rodrigo Sorogoyen, Sara Cano y Paula Fabra (España-Francia)
  • Los que se quedan, de Alexander Payne (EE.UU.)
  • Perfect days, de Wim Wenders (Japón-Alemania)
  • Segundo premio, de Isaki Lacuesta y Pol Rodríguez (España-Francia)
  • Volveréis, de Jonás Trueba (España)

En esta ocasión siento más necesario el hecho de destinar este espacio para completar una lista que se me ha quedado corta. Ha llegado un punto de tener que cerrar una selección a la que le hubiera seguido dando vueltas. En este sentido, cualquiera de «mis otras diez» podrían haber pasado el corte (e en un inicio estaban incluidas): Dune: Parte Dos, Rivales, The curse, Mr. & Mrs. Smith, El cielo rojo, Mi reno de peluche, Los destellos, Stop making sense, La habitación de al lado y Secretos de un escándalo

Asimismo, creo que ha sido un año con destacables óperas primas. El alma quinqui de Sueños y pan como ejercicio  de recuperación de narrativas para reflejar realidades no tan cambiantes; la reflexión en torno a la herencia y el olvido y el tratamiento simbiótico de la imagen de Historia de pastores; la intimidad hiriente, las convivencia de elementos dispares y la familiaridad dinamitada de Por donde pasa el silencio; y, por último, el espíritu colectivo y refrescante que, en L’edat imminent, retrata esa convulsa adolescencia actual tras su carta de amor a los abuelos. En definitiva, todas ellas sugerentes miradas a las que estar pendientes por lo que nos brindarán.

El mejor cine de 2024. Tops individuales. Revista Mutaciones - 11

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