TODO SALDRÁ BIEN
“Su mejor amiga”
Pat y Angie, una pareja de avanzada edad, cruzan un puente mientras la cámara, situada detrás de ellas, las acompaña. La naturaleza domina el encuadre. A través de un jump cut, pasamos a la montaña: Angie toca una hoja, el plano se ha acercado ligeramente a sus espaldas. Finalmente, vemos sus rostros en un plano medio corto; ambas sonríen. La cámara retrocede mientras ellas avanzan. Así, con esta secuencia ralentizada, concluye el prólogo de Todo saldrá bien (Ray Yeung, 2024).
Esta introducción anticipa el relato dividido en tres partes. La primera se caracteriza por una cámara en un constante y ligero movimiento; observamos la rutina de la pareja, su felicidad compartida y la buena relación con la familia de Pat. Pero, como ya sugiere el prólogo –atravesar el puente, símbolo de transición, y entrar de lleno en la naturaleza, metáfora del ciclo vital-, Pat muere. Este primer acto cierra con Angie recogiendo los restos de una cena, acompañada del tic-tac del reloj marcando el tiempo. Ella es la única figura en el encuadre y la ausencia de respuestas de su pareja fuera de campo confirma lo inevitable.
Las dos siguientes partes pueden relacionarse con la idea planteada en el primer plano de Suk Suk (2019), el anterior filme del director: aquel maletero que hablaba de lo marginal, de una sociedad, en este caso la hongkonesa, que prefiere no mirar ciertas vidas. En esa cinta, la relación entre dos hombres mayores debía mantenerse oculta ante un sistema que no los aceptaba. Aquí, en una especie de continuación, se centra en la negación por parte de la familia y las instituciones del amor entre Pat y Angie, reduciendo su vínculo a una simple amistad y silenciando a la protagonista paralizada por el dolor.
La familia de Pat intenta aprovecharse de la herencia, que recae legalmente en el hermano, pues ambas mujeres no se llegaron a casar. La cámara se vuelve estática y separa a Angie del resto. Al mismo tiempo, los tonos cálidos se enfrían y los encuadres, como en Suk Suk, encierran a los personajes entre rejas, pasillos, ventanas… La familia aparece atrapada en bloques de hormigón, en pisos asfixiantes desde el interior, y se retrata desde el exterior en contrapicados para acentuar su deshumanización. Este sistema de vida se refleja también en una tienda de peces: cada uno vive en una bolsa minúscula, pegado a los demás. En este contexto de precariedad habitacional, la vivienda se convierte en un bien vital y disputado; por eso decidirán quedarse con el piso que ambas compartían, que está a nombre de la difunta. Ni siquiera el matrimonio garantiza la herencia de una pareja LGTBIQ+ en un país donde, pese al reconocimiento judicial, aún no existen políticas concretas que permitan su aplicación efectiva.
Se impone entonces la lucha de Angie por el respeto y la dignidad, frente a la ambición de una familia que quiere escapar de su clase social, incluso mediante la traición a quien fue parte de ellos. El final abre paso a la memoria: a vivir desde el amor y no desde el dolor. Como nos recordaba el cierre del prólogo con ese plano medio corto que recogía sus rostros en felicidad.
Así concluye un relato que transita de lo íntimo a lo social, por momentos subrayados en exceso – la insistencia en un plano detalle de la bolsa de gato que llevaba Pat, el encuadre en que Angie observa un escaparate y compara la felicidad vivida con la de las floristas, el plano de reacción ante el video que encuentra en el ordenador, o un breve ralentí que subraya su expresión al ver la cama vacía-. Sin embargo, Todo saldrá bien también alcanza sus mejores momentos el uso de las elipsis para evitar el dramatismo, su mirada observacional en el trabajo del hermano y su mujer, y una contemplación -ya sea de la naturaleza urbana o rural- que escapa del esteticismo para revelar breves destellos de belleza cotidiana.
Todo saldrá bien (Cong jin yihou, China-Hong Kong, 2024)
Dirección: Ray Yeung / Guion: Ray Yeung / Fotografía: Leung Ming-Kai / Producción: Michael J. Werner, Teresa Kwong, Sandy Yip, Chowee Leow / Montaje: Lai Kwun Tung / Diseño de Producción y vestuario: Albert Poon Yick Sum / Música: Veronica Lee / Reparto: Patra Au Ga Man, Maggie Li Lin Lin, Tai Bo, Hui So Ying, Leung Chung Hang, Fish Liew Chi Yu, Rachel Leung.
