LENGUA EXTRANJERA
Nuevo intento de recurrir a la male gaze para subvertirla
El cuarto largometraje de Claire Burger, candidato al Oso de Oro en la Berlinale del año pasado y que ahora llega a España de la mano de Filmin, es un intento de exploración del deseo femenino adolescente y el despertar sexual a través de dos adolescentes, Fanny (Lilith Grasmug) y Lena (Josefa Heinsius), que se conocen gracias a un intercambio de estudiantes entre institutos franceses y alemanes. Dos secuencias delatan los anhelos y la realidad que alberga Lengua extranjera (2024). La primera tiene que ver con el encuentro sexual que ambas mantienen durante una fiesta con otro joven, Lukas (Yuri Völsch), aún en Leipzig. En ella, Lena todavía no participa físicamente en el acto, pero lo dirige -indica a Lukas lo que debe hacer con Fanny: “ahora bésale el cuello”; “ahora, el vientre”-. Él, mientras Fanny queda como sujeto pasivo frente a las indicaciones y actos de sus compañeros, obedece.
Si ellas permanecen completamente vestidas, la realizadora opta por desnudar el torso del personaje masculino. Con una puesta en escena sustentada en el uso de la cámara en mano y puntual fragmentación de los cuerpos, es en la espalda descubierta de Lukas y el rostro de Fanny donde la cineasta hace énfasis. Posteriormente, Lena comienza a besar a su amiga y es en ese momento cuando la composición musical de Rebeka Warrior, que firma en los títulos de crédito como Julia Lanoë, comienza a sonar de forma extradiegética. A la par, la imagen empieza a ralentizarse, como si hubiera un afán de quien está detrás de las cámaras por detener el tiempo. Es decir, un momento para el disfrute de lo ajeno.
La segunda tiene que ver con una de esas visiones de Lena a las que el guion, firmado por la propia directora en colaboración con Léa Mysius (Los cinco diablos, 2022), comenzará a recurrir asiduamente durante una vez traspasado su ecuador, a partir de que la joven viaje a Estrasburgo para visitar a su amiga. Ahora, Fanny se encuentra dentro de una piscina de plástico portátil. El agua desprende vapor, hierve. Burger, ejecutando un ligero travelling hacia la derecha que mantiene el punto de vista subjetivo de quien imagina, la filma de espaldas y con el pelo recogido, de manera que su cuello descubierto quede a la vista. Lena comienza a caminar alrededor de su acompañante. Mientras, introduce la palma de su mano en el agua y la mueve suavemente, como si la acariciase. Queda frente a Fanny, que saca su pie. Enfrentada y fascinada, lo toca y comienza a pasar la lengua por los dedos, hasta introducírselos en la boca. Acompañando todo ello, la partitura que sonaba durante la secuencia descrita en el párrafo anterior.
Las intenciones de Burger se sitúan en la misma línea que las exhibidas por Céline Sciamma en Retrato de una mujer en llamas (2019): la utilización de los códigos del lenguaje cinematográfico patriarcal -las mujeres como objeto de deseo- para filmar a dos féminas sumidas en una pasión que quema por dentro. Este nuevo intento de recurrir a la male gaze para subvertirla -de ahí la relevancia del largometraje protagonizado por Noémie Merlant y Adèle Haenel– termina por desembocar en un erotismo donde el fetichismo de piernas, las cámaras lentas y metáforas ausentes de sutileza se vuelven verdaderas protagonistas. Y es en este punto, cuando Lengua extranjera queda en un territorio más cercano a títulos recientes como Babygirl (Halina Reijn, 2024) que al modelo en el que pretende mirarse, donde el relato se viene abajo al estar supeditado a un arrebato entre dos corporeidades que es incapaz de transmitir mediante sus imágenes.
Lengua extranjera (Langue étrangère, Alemania–Bélgica–Francia, 2024)
Dirección: Claire Burger / Guion: Claire Burger, Léa Mysius / Fotografía: Julien Poupard / Montaje: Frédéric Baillehaiche, Claire Burger / Música: Rebeka Warrior / Reparto: Lilith Grasmug, Josefa Heinsius, Nina Hoss, Chiara Mastroianni, Jalal Altawil, Yuri Völsch, Jakob Diehl, Hermann Beyer, Christa Rockstroh
