ENTREVISTA A LLOYD KAUFMAN

En el ático de un hotel céntrico de Vigo nos esperaba Lloyd Kaufman. Aún estábamos saludando al equipo del festival, el Galician Freaky Film Festival, cuando Kaufman comenzó a sacar de su bolsa unos regalos que tenía preparados: un cómic, distintos carteles o material promocional de sus películas. Su energía y entusiasmo eran contagiosos , al igual que lo es su cine cuando toca inspirar las ganas de hacer películas. Kaufman lleva haciendo películas para su estudio Troma desde 1974, donde ha creado multitud de sagas y éxitos independientes como toda las películas de The Toxic Avenger (1984), Tromeo & Juliet (1996), co-escrita con James Gunn, o Class of Nuke ’Em High (1986). Su estilo gamberro, vulgar y provocador lleva siendo combustible creativo para una ingente cantidad de jóvenes creadores que se han inspirado durante décadas en su espíritu libre.

 

NARGUAL Y SOHU: Muchas gracias por su tiempo. 

LLOYD KAUFMAN: No, no, gracias por perder vuestro tiempo. Es un placer. No tengo nada inteligente que decir. 

NS: Una pregunta que tengo es que creo que una razón por la que sus películas tienen tal legado en el mundo de las películas de serie B es porque tienen un espíritu tan jovial, como si fueran hechas por amigos pasándolo bien haciendo el tonto. Cuando empezaste Troma, ¿era esa la intención? ¿Era una especie de manifiesto anti-Hollywood de celebrar el placer de hacer cine con mal gusto? 

LLK: Bueno, las películas derivan del amor. Nos llamamos el equipo Troma. Nunca habría dicho que he filmado una película de Lloyd Kaufman. Es ridículo. Estas películas mainstream, 300 millones de dólares, y luego el director dice que es una película de fulano de tal. Es imposible, incluso George Lucas, dice “dirigida por” y no “una peli de”. Así que es un equipo. Muchas personas se han casado trabajando en películas de Troma. Amigos para toda la vida. Es como una experiencia especial trabajar en una película de Troma, especialmente para los jóvenes porque las escuelas de cine son muy caras, al menos en Estados Unidos. La mejor manera de aprender es quizás la mejor manera es haciéndolo. Son jóvenes locos. Muchas de las ideas que se les ocurren, también. Ellos eran los fans. Troma es el estudio de cine independiente más antiguo de la historia. 53 años. 

NS: No sabíamos eso.

LLK: 53 años. Ha pasado mucha gente que seguro que conocéis: Samuel L. Jackson, James Gunn, ¡el de Superman! ¡Yo salgo en Superman! ¡Un segundo! 

NS: Viendo en qué películas actuaste, comprobamos que salías en Superman. Pensé, sí, por supuesto, por James Gunn en Troma. Pero claro, dije “no recuerdo a Lloyd Kaufman en Superman. ¿Dónde está?” Busqué en Google y estabas en una multitud en el fondo. 

LLK: Un segundo. Es que salgo un segundo. Pero en Guardianes de la galaxia , tengo una palabra. Pero para la secuela me volví a quedar sin diálogo. La buena noticia es que viene otra entrega de Superman. Y en ese, creo, ¡quizás diga hasta tres palabras!

NS: Estaremos esperando. 

LLK: No sé. Probablemente lo corten. Es un buen tipo. James Gunn es realmente genial.

NS: Eso parece.

LLK: No sé si habéis visto Tromeo y Julieta. 

NS: Justo el otro día. Lo pasamos genial. Pensamos lo raro que era que el tío que había escrito eso ahora fuera el principal director de DC.

LLK: Los de South Park, esos chicos empezaron con nosotros también. Musical Caníbal (1993) , su primera película. Son grandes tipos. Son tipos maravillosos. Y James Gunn es el mejor. Es tremendo. Y hay otras personas famosas que han salido de Troma y que ahora son muy importantes. Tanto delante como detrás de la cámara. 

NS: Encontramos que con Troma asistieron en la producción de Mi cena con André (1981). 

LLK: Sí. En aquel entonces, pensé… Louis Malle. Era fan de Troma. Louis Malle, el director. Y amaba los cómics. De hecho, era amigo de Stan Lee. Cuando salí de la Universidad de Yale, había descubierto los cómics de Marvel. Y en cuanto terminé, contacté a Stan Lee. Y nos hicimos amigos por más de 50 años. Y ayudó mucho a Troma. Me presentó a Alain Resnais y a Louis Malle. Oh, espera… No, lo siento. Stan Lee no me presentó a Louis Malle. Pero Stan Lee sí me presentó a Alain Resnais. Y me pidieron que escribiera un guion basado en una historia que se le ocurrió a Stan Lee. Y escribí un tratamiento. Porque Alain Resnais y Stan Lee eran amigos. De hecho, Alain Resnais vino… Estaba haciendo mi primera película casi profesional. Y se proyectó en cines en Estados Unidos. Y recibió bastante buenas críticas. Alain Resnais vino y visitó el set. Pero no creo que le gustara lo que había escrito. Es difícil sacar adelante una película de todos modos, especialmente… En aquellos días, eso fue probablemente hace 60 años. Y Stan Lee no era tan conocido entonces. Es tan difícil hacer una película.

NS: Una cosa en la que estaba pensando era el presupuesto de tus películas. Porque estaba viendo Poultrygeist: Night of the Chicken Dead (2006)  por primera vez el otro día…

LLK: Oh, gracias. 

NS: Me encantó. En primer lugar, como hispanohablante nativo, déjame decir que Paco Bell es el mejor nombre de personaje en la historia del cine. Me hizo reír muchísimo. Pero sobre todo, me fascinó el despliegue de efectos especiales. Y me preguntaba, ¿cuál es el proceso de una comedia de efectos especiales? Porque es una película de bajo presupuesto. Entonces, cuando diseñas las películas, ¿es primero el guión, o primero los efectos especiales? ¿Los gags surgen de lo que escribes en el guión? ¿O escribes los gags alrededor de lo que permite el presupuesto de efectos especiales? ¿Cuál es el proceso?

LLK: Bueno, tenemos que tomarlo todo junto. Porque nuestras películas… Poultrygeist, por ejemplo, se hizo con un máximo de 400.000 euros. Máximo. Pero la buena noticia es que los fans hacen el trabajo. Son jóvenes. Muchos de ellos van a la escuela de efectos especiales. Y no les gusta la IA. Al equipo Troma no le gusta la IA. Yo quiero usarla.

NS: Nos alegra mucho que se opongan a la IA. 

LLK: ¡No, yo quiero usarla! Pero ellos dicen que no. Así que, efectos prácticos. Y por supuesto, con Toxic Avenger, creamos algún nuevo tipo de tecnología para prótesis. La máscara de Toxic está en piezas. Y también la piel pulsante fue algo nuevo. Y los jóvenes que eran fans, tienen ideas. Pero tenemos una preproducción muy larga. Ya sabes, estas grandes películas. A veces los actores son tan caros. Ni siquiera ensayan. No tienen tiempo en preproducción. Y yo trabajé en ellas. Fui uno de los productores de una película con Kirk Douglas y Martin Sheen. Literalmente no tenían preproducción. No tenían ningún tiempo de ensayo. En Troma, sin dinero, tenemos al menos tres meses de preproducción. Para ensayar, para reescribir el guión, para reunir a todos para leerlo e interpretarlo en vivo. Ya sabes, para ver si a la gente le gusta. Simplemente sentados alrededor de una mesa leyendo el guión en voz alta. Así que tenemos el lujo de tener mucho tiempo. Y nos llamamos el equipo Troma. Es un equipo. Así que tenemos que pensar qué vamos a hacer. Recuerdas en Poultrygeist que hay un huevo grande, un huevo de avestruz, que sale del trasero de una mujer. Ella vino de Alemania. Y fue su idea, creo. No recuerdo el nombre porque fue hace mucho tiempo. Pero fui a visitarla. Hicimos un festival de cine juntos. Y creo que fue su idea. Muchos de los efectos especiales, escribimos algunos. Y luego tratamos de encontrar gente. Los jóvenes, están locos. Se les ocurren grandes ideas. Así que mucha gente ha aprendido mucho pasando por Troma. Tenemos tiempo para prepararnos, podemos filmar estos efectos especiales antes del rodaje real. Ahora mismo podemos usar un teléfono móvil. Les digo a los de efectos especiales. Vale, vais a aplastar esa cabeza, ¿verdad? Déjame ver qué vais a hacer. Y si se ve bien, lo ponemos en la película.

NS: Pero creo que se nota en las películas de Troma. Son tan divertidas porque son tan creativas. Cada minuto, cada gag… Hay tanta creatividad y diversión. Adoramos los números musicales. Es tan extravagante e imaginativo. 

LLK: Es una violencia de dibujos animados. No es seria. Aunque Troma’s War (1988) es contra Reagan y contra el militarismo que estaba creciendo en Estados Unidos. Y en Troma’s War, toda la violencia es de dibujos animados, pero no quita que pueda tratar temas serios. Los censores en América, son mucho más duros con los independientes porque somos competencia. No quieren eso. No quieren que gente con presupuestos pequeños llegue a un gran público. Pero el boca a boca nos ayudó mucho. Aquí estamos, 40 años después.

NS: Porque el estreno en salas es tan difícil para cualquier película ahora mismo. Ni siquiera las películas de gran presupuesto suelen quedarse mucho tiempo en los cines. Imagino que para una película independiente… 

LLK: Sí, es verdad. Es incluso más difícil que hace 20 o 50 años. Cuando empezamos hace 53 años, había muchas más salas, al menos en América, muchas más cadenas de cines sobre todo. Los cines mainstream, la mayoría son de una o dos compañías… Quizás tres compañías. Y el resto son pequeños cines independientes y no pueden mantenerse en el negocio. Porque no pueden competir con la publicidad. Las películas independientes no pueden anunciarse. Y los cines no mantienen la película el tiempo suficiente para que el público pueda contarse unos a otros sobre la película y venir a verla. Así que la ponen, no funciona, la quitan. Pero el cine para nosotros ahora es solo… Si un cine la quiere, muy a menudo tengo que ir allí para que la pongan. Está guay, porque puedo conocer a los fans. Al final, todas nuestras películas son políticas, todas y cada una de ellas. Y todas las cosas de las que nos burlamos, que mostramos siendo tan locas, son pertinentes hoy en día. El medio ambiente es un desastre. Ya no hay pájaros. Todos vamos a morir de contaminación o lo que sea. El aborto, ahora están en contra… En Estados Unidos ya no es un derecho. Todavía no tenemos la enmienda de igualdad de derechos. La gente negra sigue siendo discriminada. Estamos retrocediendo. Muy triste verlo en vida.

NS: Se nos acaba el tiempo. Muchas gracias por las respuestas. 

LLK: Siempre podéis enviarme un correo y hacer más preguntas. Con el milagro de la tecnología, podemos incluso hacer un Zoom.