DestacadoTOP 2023

EL MEJOR CINE DE 2023 – TOPS INDIVIDUALES

Revista Mutaciones

Nuestras películas favoritas del 2023

Tras nuestra recopilación de los mejores 20 títulos del año, os traemos las listas individuales de los 31 críticos colaboradores de la revista que han participado en su elaboración. Con este trabajo de destacar películas, series o cortometrajes con estreno en España, tanto en salas como en VOD, se ha llegado a alcanzar más de cien títulos distintos que demuestran una variedad de gustos, experiencias y miradas. Esta riqueza es lo que nos sigue motivando a compartir estos listados individualizados, de tal manera que podamos ofrecer una visión más ampliada del panorama cinematográfico actual. Asimismo, lo contemplamos como una oportunidad para rescatar títulos que han pasado más desapercibidos: una invitación de cada uno de los redactores a sumergirnos en nuevas obras, desde hoy, pendientes de ver. 

Agradecemos a cada uno de nuestros colaboradores su participación y su dedicación con la revista. Y, sin más dilación, a continuación encontraréis las listas clasificadas alfabéticamente con el nombre del autor y sin un orden valorativo de mejor a peor, pues cada uno de ellos ha mantenido el valor de un punto en el recuento final. 

TOPS INDIVIDUALES 2023 - MUTACIONES

Ager Mendieta
  • 20.000 especies de abejas, de Estibaliz Urresola Solaguren (España)
  • Creatura, de Elena Martín (España)
  • Dialogando con la vida (Le lycéen), de Christophe Honoré (Francia)
  • El asesino (The Killer), de David Fincher (EE.UU.)
  • La Mesías, de  Javier Ambrossi y Javier Calvo (España)
  • La noche que Logan despertó (La nuit où Laurier Gaudreault s’est réveillé), de Xavier Dolan (Canadá)
  • Las ocho montañas (Le otto montagne), de Felix Van Groeningen, Charlotte Vandermeersch (Bélgica-Francia-Italia)
  • Retorno a Seúl (Retour à Séoul), de Davy Chou (Alemania-Bélgica-Camboya-Corea del Sur-Francia-Qatar-Rumanía)
  • Selftape, de Mireia Vilapuig y Joana Vilapuig (España)

Menciones especiales: Passages de Ira Sachs, La isla roja de Robin Campillo, Fuego Fatuo de João Pedro Rodrigues y Blue Jean de Georgia Oakley. Estas películas con una mirada queer en el centro de sus historias, abren puertas desde los grandes festivales hasta las salas comerciales, desde los márgenes hasta lo mainstream, desde las disidencias hasta la visibilidad, films con claras intenciones sociales para hacernos repensar nuestra forma de mirar, preguntar y entender el mundo en el que vivimos.

 

Alberto Hernando

 

Amaia Zufiaur
Tops individuales 2023 - Mutaciones 1
Los Fabelman (The Fabelmans), de Steven Spielberg (EE.UU.)
Ander Macazaga Conde 

 

Borja Castillejo Calvo

(Estos títulos se apartan de los criterios de elaboración y no se considerarán en el cómputo del top final)

Como cada año, aquí una selección de las películas más interesantes del 2023 que funcionan a modo de parejas o tríos (o simplemente sueltas). Este año he asistido a menos festivales que el anterior y también he visto menos películas del presente año a través de contactar directamente con cineastas. Aun así, todavía hay bastantes que me han parecido notables.

  • I Found Water, de SJ. Ramir (Australia-Nueva Zelanda) & Anthroposecho, de Sebastian Eklund (Suecia)
  • Le coeur de masturbateur, de Michael Salerno (Francia) & L’été dernier, de Catherine Breillat (Francia)
  • Wanton, de Victor Dubyna (Canadá) & Song of the Holy Fire, de Solomon Nagler (Canadá- Polonia)
  • Les illuminations (Shokuga), de Isao Yamada (Japón) & Cerrar los ojos, de Víctor Erice  (Argentina-España)
  • Enez, de Emmanuel Piton (Francia) & Fale, de Antoni Orlof (Polonia)
  • Dove vanno i vecchi dèi che il mondo ignora?, de Giuseppe Spina y Giulia Mazzone (Italia) & Pico sacro, de Alberto Lobelle (España)
  • Melancholia I: The End of the Alphabet, de M. Woods (EE.UU.) & La bête dans la jungle, de Patric Chiha (Austria)
  • Cadaverous Sonneteer, de Amin Shakuri (Irán)
  • Bleared Eyes of Blue Glass, de Park Kyujae (Corea del Sur)
  • Neste ar, de onde chega um fabuloso marinheiro para tomar o seu lugar entre as esferas – O ar, que é Deus, e o marinheiro, que é sonho, de Vinícius Romero (Brasil) & At the moment that I saw you and looked at the bottoms of your eyes, I realized that we couldn’t stay together and it broken my heart, de Diego Silva (Brasil)

 

Borja González Lorente
Tops individuales 2023 - Mutaciones 1
Monstruo (Kaibutsu), de Hirokazu Koreeda (Japón)
Clara Ayuso Uceda

 

Clara Tejerina
  • Aftersun, de Charlotte Wells (EE.UU.-Reino Unido)
  • Cerrar los ojos, de Víctor Erice (Argentina-España)
  • Geografías de la soledad (Geographies of Solitude), de Jacquelyn Mills (Canadá)
  • La sangre (O Sangue), de Pedro Costa (Portugal)
  • Las chicas están bien, de Itsaso Arana (España)
  • Scarlet (L’envol), de Pietro Marcello (Alemania-Francia-Italia)
  • Selftape, de Mireia Vilapuig y Joana Vilapuig (España)
  • Sobre todo de noche, de Víctor Iriarte (España-Francia-Portugal)
  • Suzhou River, de Lou Ye (Alemania-China)
  • Trenque Lauquen, de Laura Citarella (Alemania-Argentina)

 

Cristina Aparicio

¡Qué año! Fácil sería llegar al Top Twenty porque se quedan fuera: Aftersun, Anatomía de una caída, Scream VI, Los reyes del mundo, R.M.N, El sol del futuro, El chico y la garza, Monstruo, O corno y Spider-Man: Cruzando el Multiverso. Y si además nos asomamos a la pequeña pantalla, aumentamos todavía más la lista de tesoros del año: Ashoka, Black Mirror (Temporada 6), The Last of Us, The Mandalorian (Temporada 3) y Ted Lasso (Temporada 3).

Tops individuales 2023 - Mutaciones 3
Godland, de Hlynur Palmason (Dinamarca-Francia-Islandia-Suecia)
Daniel Cortiñas Laíño

Este 2023 ha sido un año en el que tres cineastas podrían haber rellenado más de la mitad de esta lista (Shyamalan con Servant T4 y Llaman a la puerta, Anderson con Asteroid City y cualquiera de sus cortometrajes, aunque Swam se presenta como el más deslumbrante de todos, y Sang-soo con La novelista y su película y En lo alto). Sin embargo, creo que este tipo de ejercicios deberían acercarse, más que a una sentencia sobre filias y fobias, a reunir en un mismo texto parte del corpus estilístico del año.

Es por eso que, ciñéndome a trabajo por cineasta, he intentado que convivan en un mismo espacio el paso del tiempo de Pálmason, la conquista que el odio hace del plano estático en R.M.N., la contraposición que Marcello plantea entre delicadeza y rudeza, el cierre de la trilogía bressoniana de Schrader, la sublimación del travelling de Anderson, el exorcismo noir de Decision to Leave, la vaporosa despedida de Wells y la última temporada de dos de las series más originales de la televisión norteamericana. 

 

Daniela Urzola
  • El clon de Tyrone (They Cloned Tyrone), de Juel Taylor (EE.UU.)
  • Geografías de la soledad (Geographies of Solitude), de Jacquelyn Mills (Canadá)
  • La belleza y el dolor (All the Beauty and the Bloodshed), de Laura Poitras (EE.UU.)
  • La caída de la casa Usher (The Fall of the House of Usher), de Mike Flanagan (EE.UU.)
  • La novelista y su película (So-seol-ga-ui Yeong-hwa), de Hong Sang-soo (Corea del Sur)
  • La ruta, de Borja Soler y Roberto Martín Maiztegui (España)
  • Makanai: la cocinera de las maiko (Maiko-san chi no makanai-san), de Hirokazu Koreeda (Japón)
  • Me gustan las pelis (I Like Movies), de Chandler Levack (Canadá) 
  • Pearl, de Ti West (EE.UU.) 
  • Soy Virgo (I’m a Virgo), de Boots Riley (EE.UU.)

No me interesa aquí exponer las razones de mi elección, pero sí dejar una pregunta abierta a la reflexión (propia y en diálogo con otres): ¿qué me/nos dice que 8 de las 10 entradas en esta lista hayan sido estrenos directos a plataformas de streaming? Porque más allá de las series (que por regla general son estrenos VOD), películas como Geografías de la soledad, Pearl, Me gustan las pelis y El clon de Tyrone no sólo se estrenaron sin pasar por una sala de cine sino que además en su mayor parte pasaron absolutamente desapercibidas (sin contar Pearl, cuyo estreno en plataformas es aún más desconcertante dada su recepción general y en Sitges 2022). Y si seguimos ahondando hacia un top 15 o 20, me encuentro con otros títulos que he dejado fuera, como Bottoms, Vida adulta o la maravillosa serie de Nida Manzoor, We Are Lady Parts (también ignorada por una gran parte del público y la crítica, del mismo modo que Soy Virgo o Makanai -y eso que los nombres que llevan detrás son conocidos-). No pretendo aquí dar respuestas. Sólo compartir una inquietud que en lo micro se pregunta por lo que refleja esta lista en concreto (¿por qué estas películas no pasaron por salas? ¿no he ido yo lo suficiente al cine?) y en lo macro por lo que esto nos dice del presente y futuro de la distribución y el consumo del audiovisual.

Eduardo Martínez Gómez

Este año he podido ver muy poco cine, con lo que mi opinión sobre lo estrenado este 2023 en salas o plataformas es muy sesgada. A pesar de esta limitación, y de haberme perdido algunos de los acontecimientos cinematográficos que me consta han visto la luz estos últimos doce meses, series como la segunda temporada de The Bear, cuarta de Succession o, sobre todo, la irregular pero magnética La mesías han sido, y cada una a su manera, un salvavidas al que podrían sumarse películas quizás imperfectas como también interesantes como Anhell69, Robot Dreams o el divertido tren de la bruja aportado por Posesión infernal: el despertar.

Tops individuales 2023 - Mutaciones 4
Succession T4, de Jesse Armstrong (EE.UU.)
Elsa Tébar
  • Anatomía de una caída (Anatomie d’une chute), de Justine Triet (Francia)
  • Exterior Noche (Esterno notte), de Marco Bellocchio (Italia)
  • Falcon Lake, de Charlotte Le Bon (Canadá-Francia)
  • Godland, de Hlynur Palmason (Dinamarca-Francia-Islandia-Suecia)
  • La noche que Logan despertó (La nuit où Laurier Gaudreault s’est réveillé), de Xavier Dolan (Canadá)
  • Los delincuentes, de Rodrigo Moreno (Argentina) 
  • O corno, de Jaione Camborda (España)
  • Saint Omer (El pueblo contra Laurence Coly), de Alice Diop (Francia)
  • Scarlet (L’envol), de Pietro Marcello (Alemania-Francia-Italia)
  • Trenque Lauquen, de Laura Citarella (Alemania-Argentina)

 

Ernesto Delgado 

 

Felipe Gómez Pinto 

Los recuerdos hacen que el tiempo camine deprisa, generando cartografías de la memoria que se sujetan en una mirada desiderativa o en una realidad intermedia, fantasma. Una diástole fervorosa presente en estos diez films, pero también en la disidencia de La Bète de Bertrand Bonello y de Samsara de Lois Patiño. 

Tops individuales 2023 - Mutaciones 5
Los reyes del mundo, de Laura Mora Ortega (Colombia-Francia-Luxemburgo-México-Noruega)
Fernando Sánchez López

Me he visto abocado a numerosos sacrificios muy dolorosos. Primero, algunos filmes que entraron en muchos tops de diversos medios el año pasado, a los que, por dar preferencia a otros más recientes, dejo fuera: la inmensa Aftersun, la juguetona Almas en pena de Inisherin o la deliciosamente megalómana Babylon. Segundo, esta vez opto por dejar fuera del todo a las series. Por ello, se quedan a las puertas el inmejorable cierre de Succession, el final radical de Barry, la cálida y divertidísima Poquita fe o la sorprendente La mesías. Ya no hablemos de las muchas otras películas que, por una u otra razón, no han llegado a mis ojos ni oídos o que, simplemente, entrarían en un top 20.

 

Iván Ginés Fernández 
  • Cerrar los ojos, de Víctor Erice (Argentina-España)
  • Don Juan, Serge Bozon (Francia)
  • El maestro jardinero (Master Gardener), de Paul Schrader (EE.UU.)
  • El trío en mi bemol (O Trio em Mi Bemol), de Rita Azevedo Gomes (Portugal)
  • En lo alto (Tab), de Hong Sangsoo (Corea del Sur) 
  • La gran juventud (Les Amandiers), de Valeria Bruni Tedeschi (Francia-Italia)
  • La novelista y su película (So-seol-ga-ui Yeong-hwa), de Hong Sang-soo (Corea del Sur)
  • Los delincuentes, de Rodrigo Moreno (Argentina) 
  • Los hijos de otros (Les enfants des autres), de Rebecca Zlotowski (Francia)
  • Traición (Une femme de notre temps), de  Jean-Paul Civeyrac (Francia)

Un gran año de estrenos pese a no haber podido incluir el verdadero mejor estreno del año: Fallen Leaves, de Aki Kaurismäki. Una lista con películas de Víctor Erice, Rita Azevedo Gomes, Serge Bozon, Jean-Paul Civeyrac (aun con una de sus peores películas) y Hong sang-soo (por partida doble) habla por sí misma. Ni el mejor Spielberg en muchísimo tiempo tiene sitio aquí.

 

Javier Valera
  • Cerrar los ojos, de Víctor Erice (Argentina-España)
  • Creatura, de Elena Martín (España)
  • Dialogando con la vida (Le lycéen), de Christophe Honoré (Francia) 
  • El imperio de la luz (Empire of Light), de Sam Mendes (EE.UU.-Reino Unido)
  • La gran juventud (Les Amandiers), de Valeria Bruni Tedeschi (Francia-Italia)
  • La Mesías, de  Javier Ambrossi y Javier Calvo (España)
  • Las ocho montañas (Le otto montagne), de Felix Van Groeningen, Charlotte Vandermeersch (Bélgica-Francia-Italia)
  • Los Fabelman (The Fabelmans), de Steven Spielberg (EE.UU.)
  • Sobre todo de noche, de Víctor Iriarte (España-Francia-Portugal)
  • Te estoy amando locamente, de Alejandro Marín (España) 
Tops individuales 2023 - Mutaciones 6
R.M.N., de Cristian Mungiu (Rumanía)
Joaquín Fabregat

 

Juanma Gómez

Se quedan fuera obras tan notables como Aftersun, Los Fabelman, La ballena, El maestro jardinero, The Lost King, Golpe de suerte, The Creator, Saben aquell, El viejo roble y Vidas pasadas. Una lista a la que voy a llamar «Las otras diez».

 

Juanma Ruiz

Como siempre, quedan fuera muchas, muchísimas, que deberían estar. Algunas, por incapacidad de verlas a tiempo; otras, sencillamente porque había que escoger. Como nota personal, en ese proceso de pulido la última película en caer fue Los asesinos de la Luna, de Martin Scorsese: una obra mayor de un cineasta que, a estas alturas, ni siquiera necesita aparecer en ningún listado de lo mejor del año o de la década.

Tops individuales 2023 - Mutaciones 7
Los osos no existen (No Bears), de Jafar Panahi (Irán)
Júlia Gaitano Mendizábal 

 

Mario Cortez Gentil 

 

Mario Iglesias
Tops individuales 2023 - Mutaciones 8
Suzhou River, de Lou Ye (Alemania-China)
Néstor Juez Rojo

2023 ha sido, sobre todo el otoño, un año de emocionantes despedidas. No nostálgico, sino melancólico y crepuscular. Una afortunada conjunción de obras de madurez de maestros y veteranos que están, mayormente, de salida. Discursos honestos, coherentes y convencidos que representaban estilos y filosofías de hacer cine en vías de extinción. Y, sin embargo, no regodeadas en derrotismo, sino bañadas en humanismo, vitalidad y esperanza. Invitaciones contagiosas a los nuevos cineastas para recoger el testigo. 

 

Oscar M. Freire
Tops individuales 2023 - Mutaciones 9
Saint Omer (El pueblo contra Laurence Coly), de Alice Diop (Francia)
Pablo Fernández

 

Pablo Reyes Velasco
Tops individuales 2023 - Mutaciones 10
Bottoms / El club de las luchadoras, de Emma Seligman (EE.UU.)
Sergio de Benito
  • Cerrar los ojos, de Víctor Erice (Argentina-España)
  • Historia de un vecindario (Nagaya shinshiroku), de Yasujiro Ozu (Japón)
  • La mala familia, de Luis Rojo y Nacho A. Villar (España-Francia)
  • La novelista y su película (So-seol-ga-ui Yeong-hwa), de Hong Sang-soo (Corea del Sur)
  • Los delincuentes, de Rodrigo Moreno (Argentina) 
  • Los Fabelman (The Fabelmans), de Steven Spielberg (EE.UU.)
  • Los verdes años (Os verdes anos), de Paulo Rocha (Portugal)
  • Retorno a Seúl (Retour à Séoul), de Davy Chou (Alemania-Bélgica-Camboya-Corea del Sur-Francia-Qatar-Rumanía)
  • Trenque Lauquen, de Laura Citarella (Alemania-Argentina)
  • Una bonita mañana (Un beau matin), de Mia Hansen-Løve (Francia)

 

Yago Paris

 

Yoel González Uribe

Reducirlo todo a una lista de diez títulos es siempre complicado. Así que aprovecho para mencionar algunas de las que se quedaron a las puertas, «mis otras diez»: Anhell69, Decision to leave, EO, La noche que Logan despertó, Los Fabelmans, La sociedad de la nieve, Los reyes del mundo, Safe Place, Scarlet y Suzhou River. Asimismo, me gustaría destacar otras tres series que de alguna forma, aun no estar seleccionadas para el reducido top, me han sorprendido para bien: Este mundo no me hará mala persona es una secuela que sigue brillando en su tono entre la comedia y el drama, mientras apela a temas tan actuales como la radicalización política o las actitudes xenófobas y racistas presentes en la sociedad occidental; Principiantes totales es una coming of age de verano, breve e intensa, sobre la mirada, los sueños, la amistad, el deseo, la corporalidad y el cine; y Selftape es una maravillosa rara avis que muestra cómo la ficción bebe inevitablemente de la realidad, se nutre de ella para moldearse en algo distinto que nos apela de forma individual y ofrece un espacio para historias con identidad que, además,  muestran la doble cara de todas las cosas.

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