EL MEJOR CINE DE 2019 – VOTACIONES INDIVIDUALES
Nuestras películas favoritas del 2019
Estas son las 34 listas individuales de lo mejor del 2019 según el criterio de cada uno. Para la ocasión hemos invitado a participar a todos aquellos colaboradores, amigos y cinéfilos que, junto a los redactores habituales, contribuyen a dar forma año a año y mes a mes a Mutaciones. A partir de las 10 películas seleccionadas por cada uno de entre todos los estrenos nacionales en salas o en línea, en formato película o serie, con duración de largometraje o en corto, ordenadas en orden alfabético y sin criterios de preferencia, se ha confeccionado la lista conjunta de Mutaciones de lo mejor del 2019.
Muchísimas gracias a todos los que nos habéis hecho posible un año más acompañar el estreno de estas películas con vuestro trabajo o con vuestras lecturas, a uno y otro lado de la pantalla. Estas son nuestras listas individuales, ordenadas alfabéticamente a partir del nombre del crítico.
Alberto Hernando
Ad Astra, de James Gray (EEUU-China) 
An Elephant Sitting Still, de Hu Bo (China) 
Dolor y gloria, de Pedro Almodóvar (España-Francia) 
El irlandés, de Martin Scorsese (EEUU)
Érase una vez en… Hollywood, de Quentin Tarantino (EEUU-Reino Unido-China)
High Life, de Claire Denis (Reino Unido-Francia-Alemania-Polonia-EEUU) 
La ceniza es el blanco más puro, de Jia Zhang-ke (China-Francia-Japón)
La virgen de agosto, de Jonás Trueba (España)
Largo viaje hacia la noche, de Bi Gan (China-Francia)
Los hermanos Sisters, de Jacques Audiard (Francia-España-Rumanía-Bélgica-EEUU) 
Este año se quedan fuera demasiadas películas sin las que lo mejor del 2019 no estaría completo: Parásitos, La portuguesa, Fourteen, Retrato de una mujer en llamas, Maya y Génesis (como mínimo) o Historia de un matrimonio, que vi demasiado tarde para incluirla. Demasiadas pelis, lo que indica el buen año de estrenos que hemos tenido. Sin embargo, el resultado es engañoso. Para bien y para mal los estrenos nacionales de un año son el lapso temporal común (el espacio de “lo público”) que nos permite a los cinéfilos contrastar nuestros visionados, pero no hay que olvidar que en muchos casos hablamos de estrenos limitados en las grandes ciudades (Madrid, Barcelona). En este panorama, junto a la labor de las distribuidoras independientes hay que destacar la segunda vida que las películas adquieren en Filmin (ninguna otra plataforma mayoritaria propone una política cultural semejante), así como la inestimable labor de festivales y filmotecas. Ojalá sea cada año más difícil seleccionar 10 películas que hayan tenido estreno, ojalá se fortalezcan y amplíen los espacios, agentes y relaciones que lo hacen posible.
Solo queda celebrar que pese a la metástasis de productos afranquiciados globales aun persista lo mejor de la tradición del cine norteamericano. En algunos casos invitando a directores extranjeros a explorar sus géneros (High Life, Los hermanos Sisters), y siempre encontrando nuevos caminos como la productora y distribuidora A24 (High Life) y ¡dos coproducciones con China!). Las últimas derivas del cine chino han sido la otra protagonista de esta lista, entre la comercialidad de la quinta generación y la independencia de la sexta, mezclando géneros y tonos así como la preocupación por lo real y lo contemporáneo. Por último, destacar la vitalidad de un cine español que probablemente apenas tenga presencia en los galardones nacionales.
Álvaro de Luna
An Elephant Sitting Still, de Hu Bo (China)
Dolor y gloria, de Pedro Almodóvar (España-Francia)
El irlandés, de Martin Scorsese (EEUU)
Érase una vez en… Hollywood, de Quentin Tarantino (EEUU-Reino Unido-China)
High Life, de Claire Denis (Reino Unido-Francia-Alemania-Polonia-EEUU)
La mujer de la montaña, de B. Erlingsson (Islandia) 
Largo viaje hacia la noche, de Bi Gan (China-Francia)
Parásitos, de Boon Joon Ho (Corea del Sur) 
Retrato de una mujer en llamas, de Céline Sciamma (Francia)
Una gran mujer (Beanpole), de Kantemir Balagov (Rusia) 
Álvaro Pérez
Cristal Oscuro: La era de la resistencia, de Jeffrey Addiss y Will Matthews (Estados Unidos-Reino Unido)
Dolor y gloria, de Pedro Almodóvar (España-Francia)
El irlandés, de Martin Scorsese (EEUU)
Érase una vez en… Hollywood, de Quentin Tarantino (EEUU-Reino Unido-China)
Joker, de Todd Phillips (EEUU-Canadá)
La favorita, de Yorgos Lanthimos (Irlanda-Reino Unido-EEUU)
Madre, de Rodrigo Sorogoyen (España-Francia)
Parásitos, de Boon Joon Ho (Corea del Sur)
Retrato de una mujer en llamas, de Céline Sciamma (Francia)
Watchmen (T1), de Damon Lindelof (EEUU)
Ander Macazaga
An Elephant Sitting Still, de Hu Bo (China)
El irlandés, de Martin Scorsese (EEUU)
El libro de imágenes, de Jean-Luc Godard (Suiza-Francia) 
Hasta siempre, hijo mío, de Xiaoshuai Wang (China)
Joker, de Todd Phillips (EEUU-Canadá)
La verdad, de Hirokazu Koreeda (Francia-Japón)
Largo viaje hacia la noche, de Bi Gan (China-Francia)
Los miserables, de Ladj Ly (Francia)
Margolaria (El Pintor), de Oier Aranzabal (España)
Una gran mujer (Beanpole), de Kantemir Balagov (Rusia)
Blanca Vázquez
An Elephant Sitting Still, de Hu Bo (China)
Dolor y gloria, de Pedro Almodóvar (España-Francia)
Familia sumergida, de María Alche (Argentina, Noruega, Alemania, Brasil) 
Historia de un matrimonio, de Noah Baumbach (EEUU)
La vida invisible de Eurídice Gusmao, de Karim Aïnouz (Brasil-Alemania) 
La virgen de agosto, de Jonás Trueba (España)
Largo viaje hacia la noche, de Bi Gan (China-Francia)
Las herederas, de Marcelo Martinessi (Paraguay-Francia-Alemania-Noruega…) 
Parásitos, de Boon Joon Ho (Corea del Sur)
Retrato de una mujer en llamas, de Céline Sciamma (Francia)
Borja González Lorente
Dolor y gloria, de Pedro Almodóvar (España-Francia)
Érase una vez en… Hollywood, de Quentin Tarantino (EEUU-Reino Unido-China)
Fin de siglo, de Lucio Castro (Argentina)
La audición, de Ina Weisse (Alemania-Francia) 
La vida invisible de Eurídice Gusmao, de Karim Aïnouz (Brasil-Alemania)
Las herederas, de Marcelo Martinessi (Paraguay-Francia-Alemania-Noruega…)
Maya, de Mia Hansen-Love (Francia-Alemania)
Nosotros, de Jordan Peele (EEUU)
Retrato de una mujer en llamas, de Céline Sciamma (Francia)
Upgrade (Ilimitado), de Leigh Whannell (Australia) 
Revisar y reflexionar sobre lo cinematográfico de todo un año (al menos lo que nuestras ajetreadas vidas nos han permitido ver) es como desempolvar el cajón de trastos de la infancia y sorprenderse con lo que te puedes encontrar. Todo lo almacenado es rico, aunque también hemos podido olvidar el motivo de por qué lo guardamos. Un cajón de sastre que este 2019 está repleto de sombras.
Sombras escondidas en un mundo subterráneo que han subido a la superficie para enfrentarse a su lado “limpio”, cuestionar lo aparentemente luminoso, y envolver en forma de metáfora una reflexión de clase, género, raza o generación. Sombras ancladas en un pasado tormentoso, como las de Gabriel en Maya, que le han impulsado en su labor como periodista de guerra y que han estallado cuando retorna a la India. Otras sombras parecen eternas, encorsetadas durante siglos a un género y sexo prestablecido, a unos dogmas infranqueables, como el retrato del amor oculto entre una pintora y su modelo en Retrato de una mujer en llamas, o la decadencia económica de dos mujeres dispuestas a todo para evitar su colapso social en un Paraguay del siglo XXI (Las herederas), o las que cubren las vidas de Euridice y Guida (La vida invisible de Eurídice Gusmao). O las sombras que han atravesado el presente para recordar el futuro y predecir el pasado en los encuentros de Ocho y Javi (Fin de siglo). Un viaje del futuro al pasado, de expectativas a recuerdos que reverbera finalmente en las memorias de Salvador Mallo (Dolor y gloria). Sombras polisémicas y arbóreas agarradas al terreno para sostener el árbol cinematográfico del 2019.
Carlos Rodríguez Martínez de Carneros
Ad Astra, de James Gray (EEUU-China)
Atardecer, de Lászlo Nemes (Hungría) 
Dolor y gloria, de Pedro Almodóvar (España-Francia)
El irlandés, de Martin Scorsese (EEUU)
Érase una vez en… Hollywood, de Quentin Tarantino (EEUU-Reino Unido-China)
Glass, de M. Night Shyamalan (EEUU)
La casa de Jack, de Lars Von Trier (Dinamarca-Francia-Suecia-Alemania-Bélgica) 
Las herederas, de Marcelo Martinessi (Paraguay-Francia-Alemania-Noruega…)
Midsommar, de Ari Aster (EEUU-Suecia-Hungría)
Nosotros, de Jordan Peele (EEUU)
James Gray se sumó a esa moda tan hollywoodiense en esta última década como es estrenar una vez al año una aventura espacial orquestada por un director con un inconfundible sello de autor. En Ad Astra, el amor no trasciende el espacio y el tiempo pero sí su concepción cosmonauta de la humanidad. La luz de un sol radiante imperecedero y la oscuridad de la sombra tiñen los relatos de terror de Midsommar y Nosotros muy poco tiempo después de las óperas primas que encumbraron a sus directores, Jordan Peele y Ari Aster, resultando de dos películas de miedo para perder el miedo. Otros autores, tachados de redundantes por hacer lo que mejor saben hacer, con inigualable sabor europeo y con temas tan diferentes como la caída de un imperio y la concepción artística de un asesino en serie aplican su estilo a obras nuevas sin perder nada del sentido metafórico que rodea su personalísima puesta en escena. Es de agradecer lo en forma que se ve a Laszlo Nemes en Atardecer y a Lars Von Trier en La casa de Jack. Metáfora y puesta en escena personalísima también las encontramos en Las herederas, de Marcelo Martinessi y Glass, de M. Night Shyamalan mientras que encumbrados directores reflexionan sobre el ocaso de un posible presente y su relación con el pasado idealizado. Almodóvar, Tarantino y Scorsese ajustan cuentas consigo mismos en Dolor y gloria, Érase una vez en… Hollywood y El irlandés.
Cristina Aparicio
El joven Ahmed, de Jean-Pierre y Luc Dardenne (Bélgica-Francia) 
Joker, de Todd Phillips (EEUU-Canadá)
La hija de un ladrón, de Belén Funes (España)
Las niñas bien, de Alejandra Márquez Abella (México) 
Los hermanos Sisters, de Jacques Audiard (Francia-España-Rumanía-Bélgica-EEUU)
Mujercitas, de Greta Gerwig (EEUU)
Nación Salvaje, de Sam Levinson (EE.UU)
Parásitos, de Boon Joon Ho (Corea del Sur)
Una gran mujer (Beanpole), de Kantemir Balagov (Rusia)
Vengadores: Endgame, de Anthony y Joe Russo (EEUU)
Damián del Corral
Anima, de Paul Thomas Anderson (EEUU)
Dolor y gloria, de Pedro Almodóvar (España-Francia)
Historia de un matrimonio, de Noah Baumbach (EEUU)
La casa de Jack, de Lars Von Trier (Dinamarca-Francia-Suecia-Alemania-Bélgica)
La ceniza es el blanco más puro, de Jia Zhang-ke (China-Francia-Japón)
Largo viaje hacia la noche, de Bi Gan (China-Francia)
Los hermanos Sisters, de Jacques Audiard (Francia-España-Rumanía-Bélgica-EEUU)
O Que Arde, de Oliver Laxe (España-Francia-Luxemburgo)
Parásitos, de Boon Joon Ho (Corea del Sur)
Retrato de una mujer en llamas, de Céline Sciamma (Francia)
Daniel Reigosa
An Elephant Sitting Still, de Hu Bo (China)
El peral salvaje, de Nuri Bilge Ceylan (Turquía-Macedonia-Francia-Alemania…) 
Érase una vez en… Hollywood, de Quentin Tarantino (EEUU-Reino Unido-China)
Fleabag (T2), de Phoebe Waller-Bridge (Reino Unido)
La ceniza es el blanco más puro, de Jia Zhang-ke (China-Francia-Japón)
La favorita, de Yorgos Lanthimos (Irlanda-Reino Unido-EEUU)
Largo viaje hacia la noche, de Bi Gan (China-Francia)
Parásitos, de Boon Joon Ho (Corea del Sur)
Retrato de una mujer en llamas, de Céline Sciamma (Francia)
Too Old to Die Young, de Nicolas Winding Refn y Ed Brubaker (EEUU)
Eduardo Martínez
Doctor Sueño, de Mike Flanagan (EEUU-Reino Unido)
Dolor y gloria, de Pedro Almodóvar (España-Francia)
En los 90, de Jonah Hill (EEUU)
Historia de un matrimonio, de Noah Baumbach (EEUU)
Enrique Pérez Acosta
Ad Astra, de James Gray (EEUU-China)
Dolor y gloria, de Pedro Almodóvar (España-Francia)
El irlandés, de Martin Scorsese (EEUU)
Érase una vez en… Hollywood, de Quentin Tarantino (EEUU-Reino Unido-China)
Glass, de M. Night Shyamalan (EEUU)
High Life, de Claire Denis (Reino Unido-Francia-Alemania-Polonia-EEUU)
Los hermanos Sisters, de Jacques Audiard (Francia-España-Rumanía-Bélgica-EEUU)
O Que Arde, de Oliver Laxe (España-Francia-Luxemburgo)
Parásitos, de Boon Joon Ho (Corea del Sur)
Retrato de una mujer en llamas, de Céline Sciamma (Francia)
Felipe Rodríguez Torres
Dolor y gloria, de Pedro Almodóvar (España-Francia)
El irlandés, de Martin Scorsese (EEUU)
Érase una vez en… Hollywood, de Quentin Tarantino (EEUU-Reino Unido-China)
Euphoria (T1), de Sam Levinson (EEUU)
Glass, de M. Night Shyamalan (EEUU)
Historia de un matrimonio, de Noah Baumbach (EEUU)
La vida invisible de Eurídice Gusmao, de Karim Aïnouz (Brasil-Alemania)
Parásitos, de Boon Joon Ho (Corea del Sur)
Too Old to Die Young, de Nicolas Winding Refn y Ed Brubaker (EEUU)
Watchmen (T1), de Damon Lindelof (EEUU)
Un año excelso. Un año donde las fronteras entre cine y televisión han sido totalmente derribadas. De ahí la inclusión al mismo nivel de trabajos televisivos tan revolucionarios como Watchmen, Too Old to Die Young o Euphoria, junto a trabajos cinematográficos y extracinematográficos como El irlandés, Érase una vez en… Hollywood o Dolor y Gloria. Tres trabajos que sirven como obra total y definitiva de todas las filias y fobias, inquietudes, gustos y miedos de tres autores tan fundamentales y diferentes como Pedro Almodóvar, Quentin Tarantino y Martin Scorsese.
Y si los géneros, ya sean el noir –Too Old To Die Young– o los superhéroes –Glass y Watchmen-, fueron retorcidos y dados la vuelta a partir de un conocimiento maestro de sus códigos y símbolos primigenios, el melodrama y el thriller tuvieron su mejor representación en, respectivamente, La vida invisible de Eurídice Gusmao y Parásitos. La primera, un melodrama decimonónico reconvertido en poética sororidad y denuncia de un pasado -no tan lejano- machista: y la segunda, una metáfora y denuncia de la lucha de clases envuelta en un exquisito juego de suspense, milimétricamente diseñado y coreografiado. Cierra el año una cruda, punzante y humanista mirada al fin del amor en Historia de un matrimonio. Más allá de esta limitada e incompleta selección (como lo es cualquier selección entre lo pretendidamente objetivo y lo absolutamente subjetivo), una ingente cantidad de títulos surgidos de todos los rincones del globo que demuestran que el último año de la segunda década del siglo XXI es el punto de partida para una redefinición de los conceptos del séptimo arte.
Fernando Sánchez López
Ad Astra, de James Gray (EEUU-China)
El irlandés, de Martin Scorsese (EEUU)
Érase una vez en… Hollywood, de Quentin Tarantino (EEUU-Reino Unido-China)
Joker, de Todd Phillips (EEUU-Canadá)
La casa de Jack, de Lars Von Trier (Dinamarca-Francia-Suecia-Alemania-Bélgica)
La favorita, de Yorgos Lanthimos (Irlanda-Reino Unido-EEUU )
Los hermanos Sisters, de Jacques Audiard (Francia-España-Rumanía-Bélgica-EEUU)
Midsommar, de Ari Aster (EEUU-Suecia-Hungría)
Parásitos, de Boon Joon Ho (Corea del Sur)
Quien a hierro mata, de Paco Plaza (España)
Fran Chico
- El irlandés, de Martin Scorsese (EEUU)
- La casa de Jack, de Lars Von Trier (Dinamarca-Francia-Suecia-Alemania-Bélgica)
- Midsommar, de Ari Aster (EEUU-Suecia-Hungría)
- Érase una vez en… Hollywood, de Quentin Tarantino (EEUU-Reino Unido-China)
- La favorita, de Yorgos Lanthimos (Irlanda-Reino Unido-EEUU)
- One Cut of the Dead, de Shin’ichirô Ueda (Japón)
- Parásitos, de Boon Joon Ho (Corea del Sur)
- Watchmen (T1), de Damon Lindelof (EEUU)
- El hoyo, de Galder Gaztelu-Urrutia (España)
- Súper empollonas, de Olivia Wilde (EEUU)
El irlandés ha sido, sin duda, el evento cinematográfico más importante de 2019. El regreso de Scorsese al cine de gánsteres ha servido, al mismo tiempo, de despedida crepuscular (al más puro estilo Sin Perdón) a un género que ya no será lo mismo sin su maestro. Es por eso que he insistido en ordenar las 10 películas según su importancia, aunque todas se lleven la misma puntuación. Sospecho que, de todas ellas, las que cuentan con menos posibilidades de aparecer en las listas de mis compañeros son Súper empollonas y One Cut of The Dead, así que no puedo desaprovechar esta ocasión para recomendarlas especialmente. La segunda de ellas, si es posible, hay que disfrutarla sin haber leído ni visto material previo alguno. Ya me lo agradeceréis.
Igor Fernández
An Elephant Sitting Still, de Hu Bo (China)
Buñuel en el laberinto de las tortugas, de Salvador Simó Busom (España)
Dolor y gloria, de Pedro Almodóvar (España-Francia)
El irlandés, de Martin Scorsese (EEUU)
Érase una vez en… Hollywood, de Quentin Tarantino (EEUU-Reino Unido-China)
La casa de Jack, de Lars Von Trier (Dinamarca-Francia-Suecia-Alemania-Bélgica)
La favorita, de Yorgos Lanthimos (Irlanda-Reino Unido-EEUU)
Midsommar, de Ari Aster (EEUU-Suecia-Hungría)
O Que Arde, de Oliver Laxe (España-Francia-Luxemburgo)
Parásitos, de Boon Joon Ho (Corea del Sur)
Iván Ginés
Chicos buenos, de Gene Stupnitsky (EEUU)
Dolor y gloria, de Pedro Almodóvar (España-Francia)
El crack Cero, de José Luis Garci (España)
El hotel a orillas del río, de Hong Sang-soo (Corea del Sur)
El libro de imágenes, de Jean-Luc Godard (Suiza-Francia)
Fourteen, de Dan Sallitt (EEUU)
Génesis, de Philippe Lesage (Canadá) 
High Life, de Claire Denis (Reino Unido-Francia-Alemania-Polonia-EEUU)
La portuguesa, de Rita Azevedo Gomes (Portugal) 
O Que Arde, de Oliver Laxe (España-Francia-Luxemburgo)
Si el año pasado tuve que arreglármelas para completar un listado de diez películas con algunas que no me entusiasmaron, 2019 me lo ha puesto difícil justo por la razón contraria: me he visto obligado a dejar fuera entre quince y veinte títulos que el año pasado habrían entrado sin dudarlo. Si bien algunas de las películas del top fueron producidas en 2018, nos encontramos ante la circunstancia imprevista de que cinco de ellas son naturales de este ejercicio, lo que habla, sobre todo, de un estupendo año para el cine español, pues tres de los filmes que he seleccionado han sido realizados por cineastas autóctonos. Puesto que cada vez veo más estúpido analizar de algún modo la salud del cine o sus derivas por algo tan caprichoso como los estrenos en un país concreto, sólo queda celebrar que los distribuidores hayan vuelto a apostar por las películas de Claire Denis, Jean-Luc Godard, Hong Sang-soo (sin estreno previsto para Grass quizás deberíamos entrecomillarlo) y Rita Azevedo Gomes, y que por fin hayan dado el paso de darle un mínimo de visibilidad a Dan Sallitt, impulsado por el foco que le dedicó Filmadrid en su última edición.
Javier Rueda
An Elephant Sitting Still, de Hu Bo (China)
Dolor y gloria, de Pedro Almodóvar (España-Francia)
El peral salvaje, de Nuri Bilge Ceylan (Turquía-Macedonia-Francia-Alemania…)
La casa de Jack, de Lars Von Trier (Dinamarca-Francia-Suecia-Alemania-Bélgica)
La ceniza es el blanco más puro, de Jia Zhang-ke (China-Francia-Japón)
Largo viaje hacia la noche, de Bi Gan (China-Francia)
Liberté, de Albert Serra (Francia-Portugal-España-Alemania)
Retrato de una mujer en llamas, de Céline Sciamma (Francia)
Too Old to Die Young, de Nicolas Winding Refn y Ed Brubaker (EEUU)
Una gran mujer (Beanpole), de Kantemir Balagov (Rusia)
Fue 2019 un año en el que las carteleras reflejaron la excelencia del cine chino (tres películas en el top), volvió a florecer un cine español estimulante, arriesgado y con proyección en festivales (dos películas, pero podrían/deberían haber estado los brillantes trabajos de los gallegos Eloy Enciso y Oliver Laxe), y en el que uno de los ejercicios cinematográficos más importantes del año no fue exhibido en salas, si no en el salón de casa: la mayúscula serie de NWR para Amazon.
Javier Valera
Dolor y gloria, de Pedro Almodóvar (España-Francia)
El irlandés, de Martin Scorsese (EEUU)
Génesis, de Philippe Lesage (Canadá)
Historia de un matrimonio, de Noah Baumbach (EEUU)
Intemperie, de Benito Zambrano (España-Portugal)
Joker, de Todd Phillips (EEUU-Canadá)
La verdad, de Hirokazu Koreeda (Francia-Japón)
Parásitos, de Boon Joon Ho (Corea del Sur)
Sorry We Missed You, de Ken Loach (Reino Unido-Francia-Bélgica)
Ventajas de viajar en tren, de Aritz Moreno (España-Francia)
2019 ha sido un año de buen cine, de todos los géneros y de distintos países por lo que a la hora de hacer un top de diez películas hay que volverse subjetivo y optar por hacer una selección personal. Los primeros puestos han sido para Dolor y gloria, Parásitos y El irlandés, tres títulos fundamentales de tres directores tan personales y distintos entre sí. También era importante destacar algunos títulos de un cine más independiente como es el caso de Génesis de Philipe Lessage o Sorry We Missed You de Ken Loach. No podía faltar Joker, una de las sorpresas del año junto a Ventajas de viajar en tren que ha sido todo un descubrimiento dentro del cine español frente a la más académica Intemperie de Benito Zambrano, uno de los wésterns más auténticos rodados últimamente. Y, por supuesto, no se puede uno olvidar de Historia de un matrimonio (Noah Baumbach) por hacer una brillante cronología del desgaste del amor y La verdad, de Hirokazu Koreeda, por reflejar un fiel relato de la decadencia de una actriz madura.
Se quedan fuera títulos tan buenos como La hija de un ladrón, Litus, El crack Cero o Diecisiete en el terreno español y títulos extranjeros como: Midsommar; Nosotros; El gordo y el flaco; Día de lluvia en Nueva York; Un hombre fiel; Sauvage; Vivir deprisa, amar despacio; Érase una vez en… Hollywood; Green Book o La casa de Jack. Son filmes muy distintos unos de otros pero que sin duda también forman parte de lo mejor del año.
Joaquín Fabregat
Ad Astra, de James Gray (EEUU-China)
Fourteen, de Dan Sallitt (EEUU)
Génesis, de Philippe Lesage (Canadá)
Hasta siempre, hijo mío, de Xiaoshuai Wang (China)
La casa de Jack, de Lars Von Trier (Dinamarca-Francia-Suecia-Alemania-Bélgica)
La ceniza es el blanco más puro, de Jia Zhang-ke (China-Francia-Japón)
Largo viaje hacia la noche, de Bi Gan (China-Francia)
Liberté, de Albert Serra (Francia-Portugal-España-Alemania)
Ray & Liz, de Richard Billingham (Reino Unido)
Toy Story 4, de Josh Cooley (EEUU)
Juan Gras
Dolor y gloria, de Pedro Almodóvar (España-Francia)
El irlandés, de Martin Scorsese (EEUU)
Érase una vez en… Hollywood, de Quentin Tarantino (EEUU-Reino Unido-China)
Fleabag (T2), de Phoebe Waller-Bridge (Reino Unido)
High Life, de Claire Denis (Reino Unido-Francia-Alemania-Polonia-EEUU)
Historia de un matrimonio, de Noah Baumbach (EEUU)
Los hermanos Sisters, de Jacques Audiard (Francia-España-Rumanía-Bélgica-EEUU)
Midsommar, de Ari Aster (EEUU-Suecia-Hungría)
Parásitos, de Boon Joon Ho (Corea del Sur)
Vengadores: Endgame, de Anthony y Joe Russo (EEUU)
Luis Suñer
Ad Astra, de James Gray (EEUU-China)
Coincoin y los extrahumanos, de Bruno Dumont (Francia)
El irlandés, de Martin Scorsese (EEUU)
Historia de un matrimonio, de Noah Baumbach (EEUU)
Jesús, de Hiroshi Okuyama (Japón)
La casa de Jack, de Lars Von Trier (Dinamarca-Francia-Suecia-Alemania-Bélgica)
La ceniza es el blanco más puro, de Jia Zhang-ke (China-Francia-Japón)
O Que Arde, de Oliver Laxe (España-Francia-Luxemburgo)
Parásitos, de Boon Joon Ho (Corea del Sur)
Retrato de una mujer en llamas, de Céline Sciamma (Francia)
Manuel Muñoz
An Elephant Sitting Still, de Hu Bo (China)
Dolor y gloria, de Pedro Almodóvar (España-Francia)
La ceniza es el blanco más puro, de Jia Zhang-ke (China-Francia-Japón)
La favorita, de Yorgos Lanthimos (Irlanda-Reino Unido-EEUU)
Largo viaje hacia la noche, de Bi Gan (China-Francia)
Parásitos, de Boon Joon Ho (Corea del Sur)
Manuel Rodríguez
Ad Astra, de James Gray (EEUU-China)
Dolor y gloria, de Pedro Almodóvar (España-Francia)
El irlandés, de Martin Scorsese (EEUU)
Érase una vez en… Hollywood, de Quentin Tarantino (EEUU-Reino Unido-China)
High Life, de Claire Denis (Reino Unido-Francia-Alemania-Polonia-EEUU)
Historia de un matrimonio, de Noah Baumbach (EEUU)
Los hermanos Sisters, de Jacques Audiard (Francia-España-Rumanía-Bélgica-EEUU)
Nosotros, de Jordan Peele (EEUU)
Vengadores: Endgame, de Anthony y Joe Russo (EEUU)
Watchmen (T1), de Damon Lindelof (EEUU)
Mario Iglesias
A la vuelta de la esquina, de Thomas Stuber (Alemania)
Fourteen, de Dan Sallitt (EEUU)
La ceniza es el blanco más puro, de Jia Zhang-ke (China-Francia-Japón)
Le Mans’66, de James Mangold (EEUU)
Los miserables, de Ladj Ly (Francia)
Maya, de Mia Hansen-Love (Francia-Alemania)
O Que Arde, de Oliver Laxe (España-Francia-Luxemburgo)
Ray & Liz, de Richard Billingham (Reino Unido)
Rojo, de Benjamín Naishtat (Argentina-Brasil-Francia-Holanda-…)
Un hombre como Dios manda, de Hadrian Marcu (Rumanía) 
Fuera de esta lista se quedan al menos otra docena de películas que merecerán ser recordadas durante los próximos años, síntoma de que la de 2019 ha sido una buena temporada para los espectadores, para la distribución comercial y para el cine en general, que consigue cerrar una década con toda la fortaleza de un arte que, pese a sus miserias y sus insuficiencias, ha sabido evolucionar e impregnarse de los grandes problemas de nuestro presente. Destaco sobre todo la llegada a las carteleras, por limitada que fuese, de dos obras tan relevantes y reflexivas como Fourteen y Ray & Liz, ambas marcadas por una sensible captación de los irreversibles daños que en las etapas más vulnerables de la vida pueden condenar una existencia al silencio o a la tragedia, y lo escasos que, entonces y ahora, son los mecanismos de defensa frente a quienes los causan. Si la elegancia fílmica, el cuidado por las formas y la fidelidad a un estilo tienen un sentido, es para ponerlas al servicio de la causa común a la que se adscriben las películas de Dan Sallitt y Richard Billingham.
Mariona Borrull
An Elephant Sitting Still, de Hu Bo (China)
Fourteen, de Dan Sallitt (EEUU)
Génesis, de Philippe Lesage (Canadá)
Hasta siempre, hijo mío, de Xiaoshuai Wang (China)
Historia de un matrimonio, de Noah Baumbach (EEUU)
La ceniza es el blanco más puro, de Jia Zhang-ke (China-Francia-Japón)
O Que Arde, de Oliver Laxe (España-Francia-Luxemburgo)
One Cut of the Dead, de Shin’ichirô Ueda (Japón)
Parásitos, de Boon Joon Ho (Corea del Sur)
Retrato de una mujer en llamas, de Céline Sciamma (Francia)
Martín Escolar-Sanz
Dolor y gloria, de Pedro Almodóvar (España-Francia)
Érase una vez en… Hollywood, de Quentin Tarantino (EEUU-Reino Unido-China)
Historia de un matrimonio, de Noah Baumbach (EEUU)
Joker, de Todd Phillips (EEUU-Canadá)
La casa de Jack, de Lars Von Trier (Dinamarca-Francia-Suecia-Alemania-Bélgica)
Largo viaje hacia la noche, de Bi Gan (China-Francia)
Midsommar, de Ari Aster (EEUU-Suecia-Hungría)
Parásitos, de Boon Joon Ho (Corea del Sur)
The Old Man & The Gun, de David Lowery (EEUU)
Toy Story 4, de Josh Cooley (EEUU)
Pablo López
Dolor y gloria, de Pedro Almodóvar (España-Francia)
Eighth Grade, de Bo Burnham (EEUU)
El irlandés, de Martin Scorsese (EEUU)
Génesis, de Philippe Lesage (Canadá)
Los hermanos Sisters, de Jacques Audiard (Francia-España-Rumanía-Bélgica-EEUU)
Mindhunter (T2), de Joe Penhall, David Fincher, Andrew Dominik y Carl Franklin (EEUU)
One Cut of the Dead, de Shin’ichirô Ueda (Japón)
Parásitos, de Boon Joon Ho (Corea del Sur)
Selfie, de Agostino Ferrente (Francia-Italia) 
The Return, de Malene Choi (Dinamarca)
Pablo Reyes Velasco
Ad Astra, de James Gray (EEUU-China)
Dolor y gloria, de Pedro Almodóvar (España-Francia)
Érase una vez en… Hollywood, de Quentin Tarantino (EEUU-Reino Unido-China)
Historia de un matrimonio, de Noah Baumbach (EEUU)
La hija de un ladrón, de Belén Funes (España)
La virgen de agosto, de Jonás Trueba (España)
Los hermanos Sisters, de Jacques Audiard (Francia-España-Rumanía-Bélgica-EEUU)
Parásitos, de Boon Joon Ho (Corea del Sur)
Retrato de una mujer en llamas, de Céline Sciamma (Francia)
Rolling Thunder Revue: A Bob Dylan Story, de Martin Scorsese (EEUU)
Patricia Marín
Ad Astra, de James Gray (EEUU-China)
Dolor y gloria, de Pedro Almodóvar (España-Francia)
El vicio del poder, de Adam McKay (EEUU)
Érase una vez en… Hollywood, de Quentin Tarantino (EEUU-Reino Unido-China)
Fleabag (T2), de Phoebe Waller-Bridge (Reino Unido)
Historia de un matrimonio, de Noah Baumbach (EEUU)
Mujercitas, de Greta Gerwig (EEUU)
Puñales por la espalda, de Rian Johnson (EEUU)
Rocketman, de Dexter Fletcher (Reino Unido-Canadá-EEUU)
Toy Story 4, de Josh Cooley (EEUU)
Paula García Terrones
Érase una vez en… Hollywood, de Quentin Tarantino (EEUU-Reino Unido-China)
Adults in the Room (Comportarse como adultos), de Costa-Gavras (Francia-Grecia)
Amazing Grace, de Alan Elliott y Sydney Pollack (EEUU)
Dolor y gloria, de Pedro Almodóvar (España-Francia)
El cuento de las comadrejas, de Juan José Campanella (Argentina-España)
El despertar de las hormigas, de Antonella Sudasassi Furniss (Costa Rica-España) 
Fleabag (T2), de Phoebe Waller-Bridge (Reino Unido)
Joker, de Todd Phillips (EEUU-Canadá)
Nosotros, de Jordan Peele (EEUU)
Parásitos, de Boon Joon Ho (Corea del Sur)
Rafael S. Casademont
An Elephant Sitting Still, de Hu Bo (China)
Dolor y gloria, de Pedro Almodóvar (España-Francia)
El irlandés, de Martin Scorsese (EEUU)
Érase una vez en… Hollywood, de Quentin Tarantino (EEUU-Reino Unido-China)
Fleabag (T2), de Phoebe Waller-Bridge (Reino Unido)
Historia de un matrimonio, de Noah Baumbach (EEUU)
La favorita, de Yorgos Lanthimos (Irlanda-Reino Unido-EEUU)
Parásitos, de Boon Joon Ho (Corea del Sur)
Retrato de una mujer en llamas, de Céline Sciamma (Francia)
Vengadores: Endgame, de Anthony y Joe Russo (EEUU)
Ricardo Galvis
Atlantique, de Mati Diop (Senegal-Francia-Bélgica) 
Border, de Ali Abbasi (Suecia)
Dolor y gloria, de Pedro Almodóvar (España-Francia)
Érase una vez en… Hollywood, de Quentin Tarantino (EEUU-Reino Unido-China)
La casa de Jack, de Lars Von Trier (Dinamarca-Francia-Suecia-Alemania-Bélgica)
Largo viaje hacia la noche, de Bi Gan (China-Francia)
Nuestro tiempo, de Carlos Reygadas (México-Francia-Alemania-Dinamarca-Suecia)
Parásitos, de Boon Joon Ho (Corea del Sur)
Retrato de una mujer en llamas, de Céline Sciamma (Francia)
Varda por Agnès, de Agnès Varda (Francia)
Sergio de Benito
An Elephant Sitting Still, de Hu Bo (China)
Dolor y gloria, de Pedro Almodóvar (España-Francia)
El crack Cero, de José Luis Garci (España)
El hotel a orillas del río, de Hong Sang-soo (Corea del Sur)
Fourteen, de Dan Sallitt (EEUU)
Glass, de M. Night Shyamalan (EEUU)
La ceniza es el blanco más puro, de Jia Zhang-ke (China-Francia-Japón)
La virgen de agosto, de Jonás Trueba (España)
O Que Arde, de Oliver Laxe (España-Francia-Luxemburgo)
Súper empollonas, de Olivia Wilde (EEUU)
Si el año pasado deseábamos en estas mismas líneas que Radu Jude o Federico Veiroj pudieran estrenar sus notables películas de 2018 en el año que ahora termina, cabe confirmar ahora que tal deseo, como tristemente era predecible, no se ha cumplido. Sin embargo, también es preciso celebrar que Dan Sallitt o Hu Bo, cuyos títulos sin duda mejoran el nivel de este ranking anual ceñido al circuito comercial, sí hayan podido hacerlo durante un 2019 en el que, quizá por primera vez, la lista personal de estrenos en España ha compartido la mayoría de títulos con la referida a películas del año natural ya vistas a mediados de diciembre. Por lo demás, tal vez una de las pocas tendencias a destacar de estos doce meses en salas fue el grato regreso a las mismas de varios directores veteranos a golpe de obras crepusculares, algunos que aparecen en el listado y otros como Clint Eastwood (con la sorprendente Mula) o Martin Scorsese, que quedaron a las puertas de figurar en él.
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